Page 183 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场

Lot1584在“重现的镜子：宋陵回顾展（1985-2015）”展览现场

宋陵《无意义的选择？58号（一组六件）》1990年 纸本水墨
本作中，宋陵虽然仍以水墨作为主要语言，但从中我们已 89.5×68 cm.
中国嘉德，当代艺术夜场，2022年6月28日，Lot1730，成交价：
经丝毫看不出传统国画的审美标准。相较于之前冷峻的 RMB 1,035,000
超现实手法，《人·管道4号》将画面定格为一个真实场
景：在黑、白、灰色管道组成的冰冷、机械化工业环境 说明了为什么在“新空间”展上，《人·管道》会比同类
中，两个带着头盔的男人神色各异。左侧的男人有着一张 题材的作品更为引人注目。
符号化、毫无特征的脸，如机器般凝视着右前方的目标；
右侧男人眼睛被帽檐阴影遮住，但面部显然流露着迷茫神 “’85新空间展”之后，由张培力、耿建翌、宋陵等人发
情，无论是对同伴，还是周遭陌生的环境。 起成立了“池社”，他们着重强调了艺术的“纯粹性”、
“庄严性”，并且强调了：“池”的意思，旨在强调“浸
在宋陵看来，画中的人好像已经不是原来的人，身上那种 入”的状态。“池社”成立后，进行了四次集体创作，宋
熟悉的、让人觉得亲切的东西消失了，取而代之的是，如 陵参加了每一次的集体创作，并认为这是一种“把艺术还
同工业社会中的一台机器，或者机器管道中的一个零件。 给人民，让艺术跟生活结合的方式”。然而短短两年后，
这些人是变形的、异化的，他们面容冷峻，没有喜怒哀 “池社”自行解散，轰轰烈烈的“’85美术运动”濒临
乐，彼此面貌特征相似，就像一批活动的机器人。 谢幕。在全国艺术界联合起来筹备“八九现代艺术大展”
时，宋陵选择了远赴澳大利亚，远离了90年代至今“乱花
这批作品完成后参加了“’85新空间”展，以超现实主义 迷人眼”的中国当代艺术圈。
冷峻手法预言了工业化发展时代的人性矛盾，并在评论界
引起巨大反响。这次展览提出了是“现实冷冰冰，还是作 在学界热议水墨形式问题及其精神性的今天，宋陵依然秉
者冷冰冰地面对现实”的问题，反映了即将到来的工业化 承着艺术最本真的原初：绘画当从自己的兴趣出发，包括
发展的普遍心理矛盾，这种矛盾在《人·管道》中体现得 对历史的兴趣和对现实的兴趣。在纷乱的当下，这件精彩
尤为明显。宋陵认为，绘画有其自身的规律：“我的画就 的作品展现了一种专属于八十年代的纯真，也是宋陵给今
想帮助你脱掉那沉重的有色镜，让你重见光明。”这也许 日艺术最好的回答。