Page 175 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场

进入2000年，耿建翌对于“肖像”题材的实验仍
在深入，他在相纸上创作了一系列的“面孔”，作
品聚焦于个人与身份的问题。这组《无题（一组七
件）》系列创作于2001年，表现出对个人身份的凸
显和被隐去个性之间的矛盾。耿建翌使用拍摄好的
肖像摄影作为画底，在人物形象上用随机的线条，
特殊的肌理将具体的形象模糊、覆盖，暴露、这些
形象在完全抽象和依稀可辨的面部特征之间摇摆。
如果说之前耿建翌的绘画与介入现实的公共性作品
属于“绘与制”阶段，那么“无题”系列则是艺术
家“印与影”阶段的代表。

在该系列中，艺术家将摄影与绘画相结合，以表达
耿建翌《理发4号-1985年夏季的流行样式》1985年 布面油画
180×200 cm. 构成我们存在的不同层次，《无题（一组七件）》
可以看作是对此前“交叉受光部”系列中，对人物
面部光影分解与重构的延续，通过这种再创造，提
在本件作品中，艺术家将肖像面部特征和衣饰进行碎片化处理，随
示人们对于客观真实的理解与判断。耿建翌说过，
机地拼贴出抽象中隐含具象的面孔。整幅作品呈灰冷色调，在每个
艺术不是最重要的东西，它只是看世界的一种媒
肖像之上，艺术家又将另一幅面孔的些许特征叠加其上，使得肖像
介，通过这种媒介看世界，你会看得更细致，会看
变得进一步模糊难辨，加之笔触、颜色和块面的随机排列，形成了
到很多不同的东西。
“你中有我，我中有你”的视觉效果。艺术家曾说：“从我的经验
出发，很难看清楚一个人，看一个人的时候也看到了其他人。”

这一系列直接启发了耿建翌之后《交叉受光部》系列的创作。画家
在之后的作品中将画面背景进一步简化，将打在人脸上的受光部形
状加以强调，延续了《花边》系列中重叠错落的色彩安排，以及关
于图像流动和渗透的沉思。值得留意的是，本件《花边5号》作品
的边缘并非常见的平直线条，而是如作品名“花边”所示，是一种
类似邮票边缘锯齿状的样式，并且在表现肖像时，衣服上的笔触故
意超出了白色框界。艺术家解释道：“我们观看作品的视觉经验很
多时候都是在边缘整齐的框定范围下去观看，在教育过程中，构图
被边缘用以参考。”

耿建翌在自己的作品中质疑这样所谓的标尺和参考的权威性。在
耿建翌 《灯光下的两个人》1985年 布面油画 117×155 cm.
《花边5号》中，耿建翌通过这样游走在抽象与可辨认的脸部特征
中国嘉德，当代艺术夜场（一），2021年5月20日，Lot2082，
之间的方式，提醒观众对习以为常的客观现实重新进行审视。 成交价：RMB74,750,000