Page 174 - 中国嘉德2022年秋拍 二十世纪及当代艺术夜场
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二十世纪及当代艺术夜场 20 CENTURY & CONTEMPORARY ART EVENING SALE
在《理发》中处于画面中心的理发师背向观众、人物身着白色短袖衬衫、深色短裙、整体被艺
术家以黑、白、灰概括，这一处理方式使得人物表现出剪影般的效果，环境中的其他物件同样
被抽离了真实的色彩，减弱的透视效果让真实的景深与透视被压缩，画面整体的橄榄绿色调给
人一种静谧无声的气氛。
事实上耿建翌在《理发》中的写实描绘，其目的并不在于塑造典型情节与典型“形象”，而在
于如何让形的整体组合传达出某种“理智”，不带偏见地把理发中的人和动作悬置起来，以便
让人们能够更多地思考何谓现实的问题，从司空见惯的城市生活中挖掘现代人的意识，由情感
经验转入理性意志，审视心灵现实，试图超越生活流的“现实片段”，进入多维度的“心灵世
界”。
80年代末到90年初这段时间是中国当代艺术的裂变期，尽管耿建翌对艺术之作用和目的的看法
没变，但经历了对理想主义的否定，他对艺术的感受相比85时期已有了明显的变化,并在对大众
传媒中经典图像的捕捉和把玩过程中，引领了本土波普艺术的出现，《花边》系列即是艺术家
这一倾向的重要代表。
本件《花边5号》创作于1992年，是艺术家1993年首次亮相威尼斯双年展时的参展作品之一，
可以说是西方艺术界首次看到的中国当代艺术作品，其历史重要性不言而喻。模糊、匿名的肖
像是该系列的主题。画面由两个不具名的肖像组成，构图方面沿袭了耿建翌经典的双人并排构
图方式，这一构图被艺术家用在其最重要的作品中，如1985年创作的《灯光下的两个人》和
1987年创作的《第二状态》。
耿建翌《无题：肖像》 1995年
中国嘉德 CHINA GUARDIAN
