Page 45 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代

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白石老人常讲“ 我书意造本无法”，是他强调在书法创作中自立 来，弄得屋子里面很黑，然后就把自己关在屋子里头，做什么我们
门户，不依傍前人的原创意义，但并非真的“无法”。他的篆书字 也不清楚，谁也不让进，连母亲都不能进去。他在屋子里静静地
体不是规范的小篆，而是在篆隶相间中抒发豪迈、放逸、自由创 度过那个时辰之后，出来就宣布他七十七岁了。”
造的精神意趣。 本幅横幅中篆书的结体近汉篆而又掺隶书用笔，将篆隶融冶一
齐白石自谓“书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发 炉，将原来小篆方形起笔改为圆起，改尖收为平出，转折加重顿
神谶碑》的最多。写何体容易有肉无骨、写李体容易有骨无肉，写 笔，纵横涂抹，不与点画细微处斤斤计较，既有秦篆的雄强质
冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”齐白石的篆书除直接 朴，又有以古为今的勃勃生气。由于白石老人是木匠出身，又善
取法《天发神谶》外，还受到《祀三公山》刻石的深刻影响，更是 篆刻，腕力指力毕竟强于常人，是以下笔稳健苍劲，极其老辣，

自70岁后学习秦权，秦权其风格迥异，有较为严肃工整的，笔画 整体气息雄强，墨色如凝漆，行笔缓慢迟涩，字大力沉，左右横
方劲健挺，错落有致，生动自然。因多数秦诏版为凿刻而成，多 突，筋骨强劲，有一种长枪大戟的洒脱和沉着舒张的宽博，令人
成方笔，节奏短促，笔画瘦硬；又因部分出于工匠手中，或缺笔少 叹为观止，给人一种返璞归真的感觉，一种教化之外的自然意
画，或任意简化，虽不合法度，却给人们以天真、稚拙的美感。使 趣，一种朴实可爱的艺术感染力。
得齐白石的篆书用笔在纵横平直中增添了许多率真纵放之志。无
论用笔、结字都可以明显找到这些痕迹，但是一经老人之手的融
洽，便都吐纳了自我的气息：畅适纵肆而大开大合，疏密对比，反

差强烈。这些综合因素，共同构成了其篆书体势的骠悍、矫健，
阳刚式的美。
本幅《篆书“母寿儿乖”》是白石老人1937年所作，这一年，白石老
人遇到一位叫舒贻的算命先生，说齐白石“丁丑年脱丙运，交辰
运”，意思齐白石将有不祥之兆，并给齐白石一个破解之法——
在这年的农历三月十二日戌时，佩金器，念佛三遍，并避开属龙和
狗的孩子，如此即可祛凶转运。据白石四子齐良迟回忆说：“在这
一天到来的时候，父亲齐白石就把他的三间北屋都用黑布蒙了起
“母寿儿乖”展览现场