Page 372 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代

题 识 寒山拾得图。呵呵呵，我若欢颜少烦恼，世间烦恼变欢颜，为人烦恼终无
济，大道还生欢喜间，国能欢喜君臣合，欢喜庭中父子联，手足多欢荆树
286 茂，夫妻能欢琴瑟贤，主宾何在堪无喜，上下情欢兮愈严。呵呵呵。癸未
得 寒 山 拾 大暑可染戏墨。
李可染 轴 立 钤 印 李、可染

纸 本 色
设 出 版 《嘉德二十年精品录·近当代书画卷四》，第 1524 页，故宫出版社，2014 年版。

1907
|
1989 癸 未
（

） 1943 年
作 寒山、拾得是唐代的传奇人物。寒山亦称寒山子，居天台始丰县寒岩，好吟词偈，

状似疯癫。拾得是孤儿，寺僧拾而养之，故名拾得，在寺执炊涤器，与寒山相友
善。相传二者是文殊与普贤菩萨的化身。“寒山拾得”这个题材在中国画中源远
流长，从唐末直至近代，这个主题一直被沿用，最著名者有梁楷、李公麟等，都以

此题作画。
此幅在技法上，李可染借鉴了梁楷、罗聘的画法，整个画面设色淡雅，把唐代两
位不愿拜见官吏的诗僧“笑傲而去”的形象勾勒得栩栩如生、跃然纸上。画面中
的人物与景色无不相互映衬，形成一种微妙的平衡感。这幅画作以枯枝落叶为
背景烘托，寒山握笔而立，拾得持帚赤足，二圣相对而视，寒山的衣服着淡墨，以
浓淡不一的灰色勾勒堆叠，好似能够触碰到衣服的褶皱。拾得衣服以白描。寒山
着鞋，拾得赤足。寒山持笔端庄，拾得握帚不羁。

更精妙之处在于拾得脚下的落叶，寥寥数笔，看似随意，却尽显其灵动之感，好
似这落叶刚被扫到地上，还和尘埃一样在空气中翻腾就已映入纸上了，与左上角
斜出的树枝形成了呼应，这自在飘逸的笔触足以可见画家心境的闲适悠然。
李可染在款识中所写“我若欢颜少烦恼，世间烦恼变欢颜。为人烦恼终无济，大
彻还生欢喜间。国能欢喜君臣和，欢喜庭中父子联。手足多欢荆树茂，夫妻能喜
琴瑟贤。主宾何在堪无喜，上下情欢分愈严。”原为寒山所写诗《烦恼变欢颜》，
表现出来寒山、拾得豁达超然的生活状态，与庄子所言“少私寡欲，不去争斗”的
理念颇为契合。实属李可染人物题材中罕有之精品。

宋末元初 颜辉《寒山拾得图》对幅
日本东京国立博物馆藏

Li Keran
Two Monks
Hanging scroll; ink and colour on paper
Signed Keran, dated 1943, with 2 artist seals
. × cm. × in. ჿ . ௜Ԅ

RMB: 800,000-1,200,000
USD: 111,100-166,700 出版物封面