Page 369 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代
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《五牛图》不写背景，独以笔墨写尽牛儿之趣。八尺横纸正侧前 点而成的线”，牛的身体用结实的墨块结构，显然摆脱了传统样
后，错落布置五只牛儿：牛儿或仰首、或回头、或抵角，接衔相 式，而表达出一种简练的现代感。这种造型似乎是李可染对于西
连，其形虽似而体型状态各异，写形状物，得其神髓。李可染观 画的借鉴，却以中国的毛笔和个人的线条减弱了外来的陌生感，
察生活入微，更善于提炼生活点滴，入之以艺，看似不经意处，往 将之变为中国画的元素，和谐融入画面。对牛数十年的爱，反复
往最见匠心，叫人感沛。 描摹，让李可染此时落笔落墨顺畅不滞，写形造意信手拈来，布
李可染先生画牛，除爱其形，更爱其质，爱它的勤勤恳恳，爱它 置诸物更见自在之功。
质朴纯良，爱它的鞠躬尽瘁。正如本件长题中所言“牛也，力大 再看款书。李可染之书，广收博纳，兼取并蓄。于“北派”沉雄博
无穷，俯首孺子而不逞强，终生劳瘁事农而安。不居功，纯良温 大之中，力追“南派”的灵动多变。对明代黄道周、倪元璐行草
驯，时亦强犟。稳步向前，足不踏空。皮毛骨角，无不有用。形容 意味，借鉴尤多。单看本幅错落笔墨，用笔稳、准、狠，用墨泼辣
无华，气宇轩宏。吾崇其性、爱其形，故屡屡不倦写之，并名吾庐 大胆，富迭宕之姿、空灵之态。结体、行气关键之处，自然渗化
为师牛堂。” 40年代外侮孔急、民族危难之际，可染先生正是从 着“涨墨”之美。“线条叠并”，不期然而然构成“墨块”之厚重
牛的勤劳和韧性中体悟到一种精神力量，画牛以寄寓民族坚毅 感，起着夸张、对比、此呼彼应、蟠龙点睛的神奇作用。
勇敢、奋发图强的热望，并以此自励。 外侮已去，岁至耄耋，笔端再写老友，其味更见厚重平和，读之叫
便如本幅，画成时李可染已年将耄耋，笔墨却不见倦怠，更于老 人舒心。
辣厚重中透出人生感悟和生活天趣。技法上看，线条变成“积
