Page 357 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代

是幅曾为中国国际书店（今改为中国国际图书贸易总公司）藏品，在1984年4月曾于香港
集古斋与中国国际书店联合主办的香港“现代中国书画展览”上展出，列于展览目录第
一号，并标明为“非卖品”。再此之后，这件《高山仰止》又先后经包括1988年北京朝华
出版社《傅抱石画选》在内的7次权威出版发表。1993年，《高山仰止》作为香港拍卖会
《中国近现代书画》封面首次亮相拍场，并以167万港币成交，这在当时是一个足以震动
中国书画市场的的高价。

《高山仰止》画面主体之山石傅抱石以墨笔快速勾皴，长线短线同时斜劈而下，类似于斧

劈皴和乱柴皴表现出山势的陡峭险峻；山脚处则提笔横向出锋，再转锋折下，以类似于折
带皴突显错落嶙峋的山石岩壁；远山以揿倒的笔锋擦出淡墨块，提笔侧锋横刮，再辅以
破笔点苔。连片的枝叶，严整致密，似蕴含着千古波澜。整幅画中，出自毛笔毫端的笔触
细若游丝，出自笔肚与笔根的皴擦是飞白或疾涩粗率的线形，笔毫运转之间，曲直方圆、
动静刚柔等多种变化产生凌厉飞动的效果。此幅中“抱石皴”尤其显得潇洒随意、酣畅旷
达，这其中包含了传统笔法的精髓，但又与之大相径庭，史无前例而又包罗传统的旷世笔
法。正如傅氏兄弟为父亲所作的《回忆点滴》所言“时而使笔锋散开，时而又使它收拢；

时而卧笔擦出大片的墨迹，时而提笔勾出挺拔的线条。墨笔的干湿浓淡，用笔的轻重缓
急，线条的粗细刚柔，物体的虚实隐现，这一切都在那一支毛笔之下魔术般的显现。”

画中拾阶而上的高仕与书童，为整个画面的点睛之笔。高仕宽袍大袖，策杖在前，书童背
负箱笼，亦步亦趋。人物勾划清晰，衣纹须眉丝皆刻画入微，神形毕肖。从整张画的布局
上来说，近山取法北宋山水顶天立地式布局形成遮天蔽地之效果，而点景人物设计在
画面右下角，在山水密林中清新脱俗而出，人物的细致与高山的巍峨形成强烈对比。所谓
“高山仰止，景行行止”，当如是之。