Page 27 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代
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弘一早期的书法，曾博采众长，致力于临摹周之猎碣、秦之鼎彝 布局特别留意，上下左右，留空甚多。”弘一也曾说他的书法“依
石刻，以及汉魏六朝的造像、墓志等，于《张猛龙碑》、《天发神 西洋图案画之原则，竭力配置调和全纸面之形状”，“故朽人所
谶碑》、《龙门二十品》诸碑更为得力。故其早年书作，多有魏汉 写之字，应作一张图案画观之斯可矣。” 可见他对章法布置的注
六朝气息。他出家后的字脱略形迹，戛戛独造，敛神藏锋，拙朴 重，整齐而不呆笨，于谨严之中饶有恬逸之趣。他自称：“字画、
平整，笔力聚于毫端，没有一丝践人履迹，那冲淡静远的韵致， 笔法、笔力、结构、神韵、乃至某碑、某帖、某派，皆一致摒除，决
无人企及。弘一法师在论及自己的书法时说：“朽人之字所示者： 不用心揣摩。”他之所以只着意于章法之匀称而不肯再作其他的
平淡、恬静、冲逸之致也” (弘公书简《与晦庐论艺书》)。因此可以 “揣摩”，是与体现其高洁的人格，只求德性的精修而不事才艺
说，弘一法师那平淡无烟火味的书风，是他从风流倜傥的艺术巨 表露的思想相一致的。这正是弘一作品的法相，蕴藉而有象。诚
匠，走向弘扬佛法的律学宗师，“繁华历尽归淡寂”的形象写照； 如叶圣陶曾对弘一法师书法的评价：“就全幅看，好比一堂温良
也是书法足以表现作者的性格，字如其人的典型。 谦恭的君子人，不卑不亢，和颜悦色，在那里从容论道。就一个
《行书莲池论大器晚成》书录的是莲池大师古语四颂之一。弘一 字看，疏处不嫌其疏，密处不嫌其密，只觉得每一笔都落在最适
自出家后，对于绘画、音乐诸艺术的放弃，完全是为了专注于道 当的位置上，不容移动一丝一毫。再就一笔一画看，无不使人起
德上的进修，而对于写字一项，却永远保持着向上的力行精神， 充实之感，立体之感。有时候有点儿像小孩子所写的那样天真，
广施于人，以书会友，而始终乐此不疲。弘一极其重视书法的章 但是一面是原始的，一面是成熟的，那分别又显然可见。总括以
法，他认为字之工拙只占十分之四，布局却占十分之六。刘质平 上的话，就是所谓蕴藉，毫不矜才使气，功夫在笔墨之外，所以
曾记叙：“先师所写间距，每幅行数，每行字数，由余预先编排。 越看越有味。”
