Page 167 - 大观—中国书画珍品之夜 · 近现代
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张大千为费曼尔画蝴蝶夫人
托情山水，寄意书画，聊以自慰。正是“海角天涯鬓已霜，挥毫醮 伟雄奇’；最后达到‘苍浑渊穆’。这是三个必然的历程。”“大
泪写沧桑；五洲行遍犹寻胜，万里归迟总恋乡。” 千六十以后，饱经世变，人画俱老，学问深䆳，气质淳化，万象罗
12月，香港大会堂举行“张大千近作展览”。曾克耑在序言中写 胸，一心独运，笔墨之痕，与之俱化，这正是到达艺术蜕变的最
道：“大千先生近十余年来，远居巴西，凡是爱好国画的人，都 高峰，也正是历来画家朝夕追求，皓首难跻的最高境界。”“许
只听说他的风格丕变，境界一新，但很少能欣赏到他的作品。现 多人都知道，大千先生作画，自始即凭着一种空无依傍，独往独
在，我们看到他这许多近作，不仅由此而得以领略其画艺的新风 来的精神，你说他是学某代某家，固然不恰当；说他是毫无渊
貌；同时，更可以知这位中国艺术家，以六八高齡，仍然是身心康 源，自我标奇，也未见其可；总之，他是融化古法，再造新境的
泰，能够挥洒自如从事绘画，其豪迈之气，不减当年，这是特别 划时代的人物。” 对他化古融今的艺术造诣，作出了高度的评
值得欣慰的事。”对于时人关于大千近来多作意笔画，认为是在 价。 1969年，此件《江山帆影》又在纽约参加“张大千画展”，并由
求适合欧美的时尚的错觉，曾克耑认为：中国文学艺术的演变， “费幺妹”珍藏起来，向世界展示了笔墨老辣，进入化境的张大
可以分为三个阶段，最初是求其‘清新俊逸’；其次是进于‘瑰 千艺术。
《大千狂涂图册》第五开绘张大千与郭子杰，提及费幺妹 1956 年张大千在巴黎现代美术馆的展览，张大千、 1963 年 6 月费曼尔在巴黎歌剧院演出“蝴蝶夫人”
夫人徐雯波和费曼尔合影
