Page 67 - 禹贡—中国古美术的千年之旅

此件商安阳时期（殷墟二期）公元前 13 至 12 世纪） 斝，
形体硕大，通高 49.6 厘米，挺拔秀美，铸造精良，纹饰精美，整
器锈色自然厚重，尤显岁月沉淀之美。器身侈口长颈，口沿上有一
对束伞形柱，扁腹，扁环形兽首鋬，兽首高耸，器底近平，三棱锥
足外撇。伞形柱饰云雷纹和三角云雷纹，口下饰仰三角云雷纹，颈
部和腹部均饰卷角夔龙纹，三足饰三角云雷纹。综合参考殷墟青铜
礼器四期划分方法，与青铜斝器型之流变，其时代为典型的商代安
阳时期， 即商代殷墟二期，与日本学者林巳奈夫在其所著《殷周
时代青铜器の研究》中所认定时期相同。
沃丁⑤
太丁—太甲④—
小甲⑦
美国纽约大都会艺术博物馆1982年出版“Spirit and Ritual: The Morse Collection
雍已⑧
ofAncient Chinese Art, The Metropolitan Museum ofArt”展览图录封面及此件第二
太康⑥ 件内页
汤①
中丁⑩
商 公元前 黄伯川、冯洛侯、仇焱之、莫尔斯递藏 太戊⑨ 外壬⑪ 在铸造时，需要先铸好部件，再经至少二次铸成，如此巨大的器物
河直甲⑫
在铸造过程中对于块范的装配、对芯，浇铸场地等也都有较高的要
外丙②
安阳时期（殷墟二期） 中壬③ 求，尤其在模范的精细雕刻上与后续的修正磨光上会比简单造型的
青铜器有更高的工艺难度上的要求，非同时代顶级的浇铸作坊可以
完成，是中国早期青铜文明时代顶级精密制造工艺的象征。
祖 乙 ⑬ 作为典型的殷墟二期的作品，此件 斝纹饰中细腻典雅、中
正庄严的样式与风格又刚好是一面通向商代王及贵族所使用的的高
等级青铜礼器的窗。花纹布局上仍为三层周带式，上层为蕉叶纹，
中层与下层均为三组大饕餮纹，文雅尊贵的设计样式在精致的刻画
祖辛⑭—祖丁⑯—阳甲⑱—盘庚⑲—小辛⑳—小乙㉑—武丁㉒
至 沃甲⑮—南庚⑰ 下依然气势撼人，为商代王室与贵族重器的象征；同时，二级纹饰
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上，雷纹地复层花细腻精致，使此器与中原以外的地区所见之奔放、
狞戾、夸张之风格截然不同，带有鲜明的王室风范，是商代安阳时
期青铜美学的极致代表。
祖庚㉓
祖甲㉔— 廪辛㉕ 微子启 斝这一器型最早出现于二里头文化四期（公元前十六世纪），
庚丁㉖—武乙㉗—太丁凼㉘—帝乙㉙— 微仲衍 盛行于殷商，延续到西周早期（公元前九世纪），西周中期后不见，
世纪 辛（纣）㉚（亡） 发展存续历经七百余年，在商代流行时间最长，且多用于宗庙祭祀
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之礼，在商代青铜酒器中地位极高。在先秦文献中，斝多认为用于
祼礼，如《周礼·春官· 司尊彝》：“秋尝，冬蒸，祼用斝彝黄彝。
商王家族世系表，红色部分为殷墟二期
而对于礼的具体流程与意义，学者说法不一，较为通行的解释是指
祭祀完毕之后以酒洒地，即“不饮而灌于地的一种祭名”，而斝在
商代安阳时期约始于公元前 14 世纪晚期，第 20 位商王“盘庚”
祼礼中应当用于和酒和滤酒。《礼记·明堂位》中亦载有，“灌尊，
迁都至“殷”，也就是现在所说的安阳，开始了所谓的晚商时期，
夏后氏以鸡夷，殷以斝，周以黄目。”斝与其所代表的这种古老而
也就是商王朝的殷墟时期，直到公元前 1046 年前后为西周攻陷，
据《竹书纪年》载历经 273 年。在这 273 年之中，所谓殷墟文化二
期即为甲骨文分期的武丁、祖庚、祖甲时期。第 22 位君主武丁所
统治下的商王朝则正是整个商王朝锐意改革、军事与经济协同发展
的鼎盛时期，由此亦可知，殷墟二期，也就是整个商王朝社会最为
稳定、经济最为富足、手工业最为发达的时期，所以才能够有如此
斝般俊美风雅又浪漫雄浑的精美器物得以传世，而 3000 年后的
我们也得以通过这些精密铸造的青铜器再次领略那个浪漫而雄浑的
古商文明。

此器铭文为 ，已知他器中罕见，铭文铸于斝身内底，其字
形属于酉字类，为古代酿酒器具之经典造型，而此铭不同于其他酉
字类铭文的独特之处在于，首先，铭文硕大；其次，上部为开口，
张开的大口下的腹部广而巨，如同大型斝巨大的盛酒器身；第三，
立起的两柱向外延伸，像斝口沿之两柱，又似“商”字上立起的
“柄形器”。故此铭文的意象应近“广巨的酒器”之义，不曾见于
他器，似为此斝专属之铭，或可期待未来的出土资料能够揭示更多
关于 字的深意。
此斝在铸造工艺上属于典型的块范法铸造，且由于其部件复杂， 尊古斋主人黄伯川着《邺中片羽第三集》卷上此件着录内页