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禹贡 中国古美术的千年之旅

本件永乐青花白龙盘，除伊朗国家博物馆藏两例，上海博物馆藏一
例宣德年款者外，完整器仅此一例。1993 年景德镇御窑珠山出土尺寸
较小一例（直径 28 厘米），青花发色较为晦暗，未拣选供御，即行销毁。
可见其烧制之难，存世之罕。
整器形制规整，大口微敛，弧腹广底，浅圈足，为明初大体量盘式
的经典造型。盘底砂底无釉，可见胎体坚致细腻，足沿微泛火石红。通
体青花描绘纹饰，口沿内外绘回纹一周，内壁绘牵连缠绕的缠枝花卉
十二朵，计有山茶、莲花、月季、扁菊等数种；外壁绘向前奔走的行龙
明永乐 青花海水白龙纹撇足梅瓶
四条，龙口半张，脑后毛发向前竖起，龙须向两侧飞扬，其间以壬字云 高40.6cm 1994年珠山南麓东门头出土
纹间隔。盘心青花双圈内绘奔涌的海水为地，再以留白技法表现一侧面 景德镇御窑博物院藏
立龙，仅双目龙睛以青花点绘，龙身下肢朝向画面右侧，身躯中段则向
后扭动，使得上肢及龙首面向画面左侧，上肢两只前爪一前一后，龙嘴
张开，龙角后的鬃发上扬，气势威猛，身旁围绕的火焰亦以留白技法表现，
在青花海水地子的衬托下，使得龙形似乎站立在波涛之上，极具艺术表
现力。
此种留白工艺难度极高，十分考验工匠谋篇布局的功力，制作时须
在素胎之上将底稿打好，将需留白的部分之轮廓线以青花勾勒，再将
需要以青花表现的部分以钴蓝青料描绘出来，且绘制时也需加倍小心，
切不可在留白的区域落笔；最令人叹服的是立龙的鳞片、爪牙、须发均
以暗刻工艺表现，施釉后纹饰也十分清晰，纤毫毕露，工致非凡，具有
立体效果，可谓鬼斧神工之作。通体青花发色深沉妍丽，尤其色泽浓
重处可见明显的铁斑沉积效果，颇得中国传统水墨画的笔墨淋漓之趣，
元 祭蓝釉白龙纹梅瓶 元 青花海水龙纹八棱带盖梅瓶
透出凝重雄浑之美。 扬州博物馆藏 河北省博物馆藏
在民族与宗教意义上，寓意圣洁的白与蓝在元明景德镇瓷器中均有
精彩体现。而于一器中，蓝白鲜明对比最富于艺术感染力的作品莫过于
元蓝釉地刻白龙梅瓶，扬州博物馆、北京颐和园与巴黎吉美博物馆各
藏一件。帝王象征之矫健的三爪白龙遨游于深邃的蓝釉苍天，似象征
帝王受到祖先、长生天与佛法的多重庇佑，极为神秘尊贵。本次展品
之 1988 年御窑珠山北侧出土之蓝釉地海水白龙纹砚盒亦采取相同工艺，
并无完整器传世，极为珍罕。
盘心留白而成的白龙纹样于明初青花器中十分罕见，采用此种技法
者，所见均为御窑重器，以天球瓶最为知名，北京故宫博物院、大英 明永乐 青花海水白龙纹碗
博物馆大维德基金会、伊朗国家博物馆、日本出光美术馆等均有收藏， 直径8.4cm 1993年御窑珠山出土
景德镇御窑博物院藏
此外还有梅瓶、大碗等造型，而究其肇始，母本则应自元代蓝釉留白、
青花留白器物而来。元代同时期或稍晚，景德镇创烧青花海水地留白刻
龙纹品种，以 1964 年保定窖藏出土两件青花留白八棱梅瓶、及镇江出
土之青花留白龙纹大炉为代表。其以青花满绘海水波涛的风格应来自于
南宋吉州窑水波纹瓶，极富动感。这一青花海水地白龙的样式为明初永
乐一朝所继承发扬，并更臻化境，成为永乐开创中华大航海时代的艺术
象征。

明永乐 青花海水锥白龙纹盘 D28cm
1993年御窑珠山出土 景德镇御窑博物院藏