Page 82 - 百年薪火—近现代文人瓷画
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中国陶瓷史上最后一任督窑官——郭葆昌
粉彩“仿董源、王蒙山水”瓷板画
此幅山水瓷板画是袁世凯的督窑官郭葆昌先生致敬中国传统山水 诗文中的第一句“松如黄鹤松”，是说此幅瓷板画的松树的绘画
绘画风格的巅峰巨作，绘画风格参照“北宋三大家”之一的董 风格是模仿的“元四家”之一的王蒙的画松树的方法。历代画松
源、“元四家”之一王蒙绘画风格，集两大家绘画之所长，完美 名家当中，私以为：宋代马远的松树太瘦，个性太强；倪云林所
彰显陶瓷史上最后一个督窑官的超高审美水平和督窑制作标准， 绘松树则太过萧瑟，显然不合宫廷氛围；而王蒙画的松最好、最
世所罕见。瓷板边框雕工规整、打磨细腻，工艺属于典型的仿乾 为自然。郭葆昌先生显然意识到了这一点，所以松树采用王蒙画
隆宫廷官作紫檀雕刻工艺，铜吊饰也属宫廷传统制作工艺。 松之法。此幅作品当中，树木华滋，画中树木、山石，全用墨点
瓷板画右上方隶书题字：“石谷自搆”，“天际敛云山尽出，江 簇皴而成，树木浓重厚实，有葱郁繁茂之感。
流收涨水初平。”有诗云：“松如黄鹤松，山如北苑山，疏林一 王蒙（1308-1385），字叔明，号黄鹤山樵，吴兴（今浙江湖
村屋，孰得居其间，小桥不入郭，远江却通湾，半幅江上帆，行 州）人。元末明初画家。元末弃官，隐居杭州黄鹤山（今浙江杭
行殊未还。”把一幅董北苑、王蒙双剑合璧风格的山水描绘的淋 州临平），自号“黄鹤山樵”。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接
漓尽致。 影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。王
“石谷自搆”意为王翚自己的构图，显示作者模仿王翚之意。 蒙与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。
王翚(1632-1717)，字石谷，号耕烟散人、乌目山人、清晖主人 诗文中的第二句“山如北苑山”，指的是此幅作品当中的山的画
等。师王鉴、王时敏，临摹宋、元名迹，吸取名家技法，治为一 法是参照董源的画山的技法。纵观此幅作品，极有可能以江南真
炉。曾受清康熙帝之命主绘《南巡图》。画成，御赐“山水清 山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻
晖”匾额，声名显著。晚年的山水画，在简练中求苍茫；偶画花 皮，属于典型的董源“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云
卉，秀隽有致。有“画圣”之誉。与同时代的画家太仓王时敏、 雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。山石用雨点皴法，干
王鉴、王原祁并称“四王”。 笔、湿笔、破笔、浓淡相参，极尽变幻莫测之奇。
