Page 114 - 旃檀林—佛教艺术集萃

此件四臂观音基本符合Ian Alsop的观点。造像
表面鎏金，金水明亮华丽，从失金处可见铜质呈橘
红色，体现了很高的红铜含量，与尼泊尔造像的特
点一致。造像的面部呈现典型尼泊尔13-14世纪造
像的甜美特征：额头高而阔，下颚短而圆；双眉在
眉心合拢，向两旁扬起；眼距较近，上眼睑于中段
处下凹，眼尾变宽收拢；鼻梁高耸而有弧度、鼻头
较尖；口小而唇薄。在装饰风格方面，四臂观音的
头冠冠叶细小；耳饰呈扁平的圆环状；襦裙的边沿
有两圈花纹，其中一圈可见麦粒纹，这些也都是典
型尼泊尔13世纪左右造像的特征。综合以上特征可
推断此件造像出自一名纽瓦尔工匠之手。
然而，与尼泊尔传统不同的是，此件造像的手
部、脚部完全符合迦舍-摩罗王朝造像的特点：手
脚整体圆润、短促，富有弹性；在每根手指的两个
关节外部、脚趾关节内部都以两条相邻的弧形刻线
加以强调；手指指甲向下凹陷。这样的手脚造型特
点可参照一尊藏于鲁宾美术馆的迦舍-摩罗王朝释
鲁宾美术馆所藏迦舍摩罗释迦摩尼坐像，以
迦摩尼坐像（图）。
及手部局部。可见手部关节处的刻线处理，
这件造像从整体上讲，遵循的是源于东北印度 和指节的鼓胀特点。鲁宾美术馆藏
帕拉王朝（图）、在尼泊尔造像中并不流行、但常
见于西藏的四臂观音仪轨。这种仪轨，在迦舍-摩
罗造像中有若干实例，且造型上与西藏造像有明显
区别。Ian Alsop在论文中记录了两件13-14世纪迦
舍-摩罗四臂观音像（图），其中带铭文的一件将
产地锁定为迦舍-摩罗王朝。虽然这两件四臂观音
像的尺寸较小， 但与嘉德此件四臂观音像有显著 风格造像对飘扬缯带的着重强调（图）。 另外，
的共同特点：除了仪轨、帽冠、白毫、饰物的相近 此件造像的绿松石镶嵌也更符合西藏化的喜好，尼
外，这三件造像高抬的后二手手掌都向内翻转、手 泊尔造像并没有表现出对绿松石如此的偏爱。
指蜷曲，这与藏地所造四臂观音像后二手向外张
比起人为记录的历史，古代艺术品有时隐含了
开、手指翘起不同（图），应为迦舍-摩罗王朝所
更多的历史线索。这件四臂观音像所呈现出的西
制四臂观音像的特点。
藏化特点，也许体现了迦舍-摩罗王朝与西藏千丝
综合以上因素，当可推断此件恢弘巨制为迦 万缕的联系。 迦舍-摩罗王朝的第一位君主名为
舍-摩罗王室所定制。在此基础上，与现存其他 Nagaraja，虽然身份成谜，他毫无疑问曾是西藏西
迦舍-摩罗造像相比，此件四臂观音最与众不同 部短暂的统治者。 西藏的历史把他记录为古格王
之处，还在于呈现出了13世纪西藏-帕拉风格的特 朝“僧王”益歇沃的后代；而一些尼泊尔的学者认
点。东北印度的帕拉王朝虽然于12世纪之后就销声 为Nagaraja是征服了阿里地区的异乡人。12世纪中
匿迹，其造像风格却在12-14世纪的西藏地区非常 叶，Nagaraja的后代离开了西藏西部，迁徙至尼泊
流行。此件四臂观音像嵌银的狭长双眼，就是13世 尔西部建立了迦舍-摩罗王朝 。到了13-14世纪，
纪一些西藏所制帕拉风格造像的特点之一（图）。 迦舍-摩罗王朝进入了国力的鼎盛时期，开始频繁
此件四臂观音的缯带在耳后弯折向上飞升，并宝缯 南下侵扰加德满都河谷地区，并大肆掠夺，这更助
连为一体，华丽的形式让人联想起一些西藏-帕拉 长了王朝的财力。