Page 95 - 骋怀――书画集珍

清逸隽永 珠联璧合

— 张大千《嘉偶图》、行书七言联一堂

张大千一生钟爱荷花，曾言“赏荷、画荷，一辈
子都不会厌倦”，并认为“中国画重在笔墨，而
画荷是用笔用墨的基本功”。此语不仅道出他对
荷花的倾心，更揭示了其将荷视为锤炼与展现中
国画核心笔墨语言的载体。他每迁居一地，必亲
手植荷，朝夕观察其生长规律与姿态变化，此种
近乎科学研究的严谨态度与艺术家体物入微的敏
感相结合，使其得以超越表象，将自然神韵凝练
于笔端。正因如此深研与挚爱，大千写荷之精绝， 张大千于摩耶精舍赏荷
被誉为“古今画荷的登峰造极”，其声名早岁便远播海外，徐悲鸿亦曾赞其“为国人
脸上增色”，足见其艺术成就已臻化境，成为民族文化之骄傲。

此幅《嘉偶图》并行书七言联，为张大千晚年居于摩耶精舍时写赠友人之佳构，堪称
其艺术成熟期融通古今的典范。虽属写意一路，然内蕴法度，形意兼备，于豪放恣肆
中见精微理法。图中荷花以没骨法点染而成，色与墨浑然交融，设色妍丽而不失清雅，
尽显荷花娇艳脱俗之质；花瓣轮廓以淡墨勾描，线条柔中带骨，似立若垂，极富立体
感，可见石涛遗韵。荷杆则一笔写成，气脉贯通，劲健挺拔，上施点刺之法，疏密有
致，生动再现荷茎质感。荷叶以大笔挥扫，饱蘸浓淡之墨，落纸云烟，墨韵酣畅淋漓，
深得八大恣纵之趣。画面下方绘双藕并蒂，与上方菡萏相映成趣，高低错落间，构图
饱满而富有节奏，尽显画家匠心独运之章法布局。

“嘉偶”之题，既喻伉俪情深，亦暗合画面成双之意，寓意深邃。据冯幼衡记载，大
千先生曾研习《广群芳谱》，于画中绘藕节，其所出荷必然成双，以寓和美圆满。此
作正是这一独特理念的图像印证，将自然物象与人文寓意完美融合。与之相配的行书
七言联“隋珠赵璧合神异，珊瑚玉树交枝柯”，既出即兴，又见功力，用典自然而不
露痕迹，其文意与画意浑然一体，相得益彰。张大千书法早年师从曾熙、李瑞清，深
得北碑雄强之气；后广涉帖学，博采众长，融汇出结体开张、线条刚健之“大千体”。
其书风斜正相生，拙巧互见，既有金石古意，又具潇洒个性，与画作相映生辉，共同
构成其艺术体系中的重要维度。

值得一提的是，大千先生曾与上款人伉俪在此作前合影，此举不仅印证作品来源清晰、
流传有绪，更超越了一般书画交易的范畴，赋予其特殊的人情与纪念价值，使此作成
为艺术情谊的双重见证。此作集诗、书、画三绝于一体，确为可遇不可求之佳构。