Page 34 - 骋怀――书画集珍
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猪在民间常有“福猪”之称，多见于传统民俗而极少出现在文人语境中。晚
近以降，随着世俗文化日渐兴盛，并与文人绘画传统并行发展，大众对生肖
题材——包括“猪”形象——的审美需求亦超越前代，促使此类主题在近现
代画苑中渐次增多。
王雪涛与于非闇皆师从齐白石，又同属北京画院画家。二人合作此幅，正是
他们艺术交游之见证。于非闇在题识中写道：“夕阳芳草见游猪，此清高宗
句也”，由此引出王雪涛恩师王梦白的一段轶事：1925 年秋，新月社宴集上，
梁启超曾以乾隆诗句“夕阳芳草见游猪”中第七字设谜邀众猜解。席间王梦
白即兴绘游猪三头，姚茫父补景夕阳芳草并题诗，遂成艺坛佳话。
此幅《芳草游猪》作于 1947 年，在题材与意境上遥接前师王梦白、姚茫父之作，
然于笔墨表现与情感传达上更见精进，堪称这一画题在二十年后的深化与拓展。
王雪涛笔下之猪，注重形体结构与透视关系，墨猪以浓墨渲染而腹部留白，白
猪则以淡墨铺底，辅以线条勾勒轮廓，墨色对比鲜明而过渡自然，浓淡干湿之间，
可见其技法纯熟。于非闇则以浅色点染丛草，笔致轻松，意趣盎然，格调清新。
通观全幅，画家不仅捕捉物象之外形，更深入其物理结构与内在性情，将猪
的雍容体态、恬淡天真、与世无争之态，表现得生动自然。该作在笔墨与意
境层面，均实现了对这一题材的充分发掘与艺术提升，堪称此类绘画中具有 参考图：《游猪图》 王梦白、姚茫父
合作 发表于1926年5月9日《晨报
代表性的合作精品。 副刊·星期画报》
