Page 220 - 骋怀――书画集珍

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吕焕成生平主要活动于宁波、杭州、嘉兴等地 , 是清 中的“曲苑荷风”改为“曲院风荷” 形成了苏堤春晓、
初吴门画派的继承者。其早年亲历明清易代吕后与 曲院风荷、平湖秋月断桥残雪、柳浪闻莺、花港观
浙江造民画家圈交往密切，如蓝瑛、项圣说等人， 鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月十景。
所以他早期的山水画呈现出冷寂疏的格调。随着清 西湖十景基本缘湖而布，有的则踞于湖上，十景的
廷政权的稳固，他的画逐渐弱化了遗民情绪，作品 意义不仅是自然景观，更是天人和谐共处的人文景
偏向工整细腻、色彩明丽的面貌，某种程度上迎合 观，这在中国园林文化中也是占据重要位置的。
了正统派秩序感的审美，最终在清初画坛中走向一
条非抗争性的道路，本册《西湖十景》也是在这样 本册《西湖十景图》所绘景致完全遵照康熙钦定十景
一种背景下绘就的。 名称所绘，除“南屏晚钟”一帧失群外剩余九帧完好 ,
并有谢月湖对题。册中每一帧都采用高位俯瞰的视角 ,
“西湖十景”之名 , 始于南宋画家山水题名 , 如马远 结构严谨 , 层次分明 , 经营有序不见壅塞，画中精工
的《柳浪闻莺》《平湖秋月》, 陈清波画的《断桥残 勾勒，轻皴淡染，设色古雅。这种以描写景观为主的
雪》《苏堤春晓》等西湖景迹绘画，晚明土人造园 绘画与文人抒发内心情怀的山水不同 , 画面内容往往
盛行，在此背景下，“西湖十景”的绘画题材创作 描绘的更为现实而具体，整套册页中，所描绘的建筑
也逐渐进入高峰期。到清代，康熙和乾隆两位皇帝 种类及样式繁多 , 桥亭、塔、庭院、庙宇、回廊等等，
曾多次巡幸江南，他们在西湖驻跸、吟咏流连往复 作者以严谨的态度，将众多繁复的建筑浓缩在画面之
于此。《西湖志》记载，康熙帝第二次驻跸杭州时， 中，山峦的起伏、树木的葱茏与建筑相互掩映配合 ,
曾为全部的“西湖十景”题名，并将御笔题名展示 使江南秀美山水与精微建筑绝妙地融为了一体。氤氲
于西湖景观之中，此时的宫廷画家如王原祁、钱维城、 的水云办将西湖“山色空蒙雨亦奇”的景致烘托而出。
董邦达等人，也纷纷加入描绘西湖的行列，大大增 这套册页整体格调清古，从画风看，吕焕成受到了蓝
加了西湖景致的人文厚度。《杭州府志》中载 : 康熙 瑛很大的影响，但较蓝瑛更为工致，这种工致又赋予
三十八年，康熙帝钦定“西湖十景”名称，并将其 了西湖水光山色以典雅超逸的意蕴。