Page 156 - 骋怀――书画集珍

浑脱宕逸 奇崛郁勃

— 傅山《草书七言诗》

明代帖学盛行，书家多追求温文柔美、中和端整的书风。及至明末清
初，国家遭逢巨变，促使一批崇尚奇倔狂逸，摒弃主流审美规范的书
家相继涌现。他们大多为身处乱世的遗民，深感传统妍媚书风难以抒
发内心愤懑，遂另辟蹊径，以书法大胆宣泄自我，维时虽短，但在中
国书法史上意义重大。

大学者傅山是明清易代时慷慨节义之士，明亡后出家为道，毕生不仕
新朝。傅山的傲然正气、满腹经纶以及超越时风的审美观，与他贯穿
一生的书法实践恰到好处地融和一气。其大义凛然的气概，在笔底下
每每得以流露。傅山学字注重书品。初习赵子昂，临仿可以乱真，后
鄙其人品，改学颜真卿，领会其书的浩然正气和雄浑气势，曾自言：
“初学赵松雪书，爱其圆转流丽，稍临即乱真，后乃悟如正人君子，
每觉难近，降与匪人游，即不觉其日亲。松雪虽学右军，以心术坏而
手随之，遂尔浅俗，乃弃而学颜鲁公。”傅山广涉诸家和各体，最擅
行、草书，尤其所创“连绵草”，更富新意。其草书一如其人，宕逸
浑脱，豪迈郁勃，遂为后世所重。

此《草书七言诗》录李商隐《即目》一诗，以湿墨浓墨，大笔中锋直
下，每字的笔划、转折皆圆转苍劲，笔势连绵狂纵，与他“宁拙毋巧，
宁丑毋媚，宁支离毋破碎，宁率真毋安排”之主张正合。邓散木曾评
傅山书法说：“以草书应人求索，但他的草书也没有一点尘俗气，外
表飘逸内涵倔强，正像他的为人”。