Page 42 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

陈半丁以其精湛的山水画技艺和独特的艺术风格，在画坛上留下了浓墨重彩的一笔。他早
年曾师从多位名师，包括萧俊贤、吴昌硕等，萧俊贤是清末民初著名的山水画家，他的画
风深受中国传统绘画的影响，同时又有所创新。陈半丁跟随萧俊贤学习期间，不仅掌握了
传统山水画的技法，还深受其创新精神的启发，这对于他日后形成自己的艺术风格有着重
要的影响。
同时陈半丁在向吴昌硕学习的过程中，不仅拓宽了自己的艺术视野，还学到了如何将传统
技法与现代审美相结合，这对于他的山水画创作产生了深远的影响。因为吴昌硕是海派绘
画的代表人物之一，他的绘画风格多样，尤其擅长写意花鸟画。这些经历为陈半丁日后的
艺术创作打下了坚实的基础。

陈半丁《刘永之诗意图》，设色纸本，立轴，102×52cm，题款“文湍激幽涧，白云流远
山。偃仰长松下，延眺一怡颜。清风拂素服，瑶花落树间。拾薪青烟际，煮苓供晚餐。耽
此丘中赏，竟日未言还”。诗文内容为元朝刘永之所作五言古诗《野老看云图》，刘永之
是江西临江清江人，字仲修，号山阴道士。少随父宦游，工诗文，善书法。

该诗文意境与陈半丁画作高度契合，近处一木桥，画家一人策杖徐行，过桥后山脚坡道一
路向上，可见茅亭，房舍，再往上在烟雾之中，一座古寺隐约于山涧，群树环抱，山石勾
勒用吴昌硕笔法钩染，树木用萧俊贤，隐约可现龚半千模样。画家鹤发童颜，于山涧水云
之间，俯仰见古松两株，清风拂面，瑶花落地，画家拾薪煮茶，以供晚餐。自己不禁慨
叹，沉迷于此山中的景色，竟然都忘记回家了。此作画面静谧，设色淡雅，山石树木结构
紧凑，流泉飞瀑，古木参天，古寺悠然，仿佛能听见远山之中钟鼓敲击的声音。
陈半丁《刘永之诗意图》以线条结构为主，是典型的平实幽静的南宗画风，陈半丁的山水
画最开始师法推崇南宗画风的“清四王”，他们以山水画而得到盛名，四人风格独特，是
当时画界所宣扬和推崇的正统画派。清四王的山水绘画依据三远法取景，把视角从山脚向
山顶延伸，可以看到山峦叠嶂、在云里若隐若现，整体气势恢宏。再由山前向山后看去，
大山的深处错落着小屋、流水等，延伸度广，全景一览无余。传统山水的画家很善于运用
三远法来表现山的面貌，一张画纸能够多方位多角度展现山峦的全貌。陈半丁过渡到传统
京派之后，在构图上也多了许多考究，相比较其在海派时期的醉墨淋漓，摹古之后多了一
些神工意匠。

本幅陈半丁在构图上也运用了三远法，画面近山远景的拉伸感强很有视觉冲击性，深山里
的小景幽闭隐秘，以及小桥与流水的搭配也映衬了传统文人的雅正。笔法上也较为严谨，
将表现山石纹理的“皴擦染点”运用的得心应手。陈半丁在师法四王时期多以披麻皴和毛
牛皴为主，通过笔墨的变化传达写意的情感。绘画作品水墨效果，更加具有文化性和审美
内涵。