Page 205 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

齐白石 十全十美
QI BAISHI SHRIMPS

齐白石此幅 《十全十美》图中十只虾子犹如水中游龙，体态各异，鲜活而又灵动，实
为白石翁画虾之***也。齐白石的虾在中国画坛可称一绝，他的虾早年以青藤、八大、
李复堂等先贤前辈为师，后实际观察写生，逐渐掌握了虾的结构与动态的要领，开始领
悟到写生与笔墨结合的奥妙。七十岁之后画虾已臻炉火纯青的境界，笔墨法则返璞归
真，简练又生趣奕奕，形神具备。此幅群虾图作于白石翁九十一岁高龄，此时画家人画
俱老，笔墨愈发舒卷自如，画虾技艺之精湛令人叹为观止。图绘六白两墨共八只长臂河
虾。虾头上的几笔，有墨色的深浅浓淡，水份的渗透干湿，从而表现出一种动感。两横
浓墨作左右一对眼睛，夸张而得体。重墨一笔画虾头，由头至尾变细，作用非凡。这一
笔不但加重了虾的重量，也表现了白虾的躯干透明。头侧左右作二笔淡墨，使虾的头部
变化多端。硬壳透明，由深到浅。虾身则一笔一节，连续数笔，形成了节奏的由粗渐
细。用笔的变化，使虾身呈现各种形态，或躬身向前跃进，或直身游荡，或弯身爬行觅
食。虾尾只用三笔画出，既有弹性，又有透明感。虾的一对长臂前爪，由细而粗，数节
之间直到两鳌，形似钳子，有开有合，姿势多样。虾须用数条淡墨线画出，长须布置得
当，线条似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱中有序。墨虾画法也与白虾近似，只是通
体以墨色染就，更显其质，墨虾杂于白虾间，自有一番别样趣味。此图充分表明白石翁
用墨用水功夫之精妙，整个画面于水不着一笔，而群虾却自得其乐，如同真的觅食游弋
于水中，在无中育有，着实令人玩味。
此幅《十全十美》款曰：“予居京华廿又七年画纸亿数张，天下人皆识其作。”其中
“居京华廿七年”，根据齐白石17年来北京定居，作此画的时间应该在1945年。此时的
齐白石应该是虚岁85岁左右，正是齐白石40年代水族画风格成熟的时期。早年齐白石画
的虾，从20年代起，是形体纤瘦，骨感性强。到了晚期40年代以后，虾的身体变的丰腴
肥美，身形更加灵动飘逸。虾的透明质感也更加成熟。

此幅齐白石《十全十美》图为国家文物鉴定委员会委员、著名书画鉴定家刘光启旧藏。

刘光启（1932-2019），河北省冀县人，国家文物鉴定委员会委员，著名古书画鉴定专
家。刘光启先生在书画鉴定领域有独到建树，为国家各省级博物馆入藏及鉴定做出了卓
越的贡献。几十年来，经他发现或鉴定的属国家各级文物不胜枚举，著名的有：王羲之
《寒切帖》《干呕帖》（唐摹本）、宋代银粉书《妙法莲花经》、宋人范宽《雪景寒林
图》、元赵孟頫《大洞玉经》、元赵孟坚《水仙》、元钱选《花鸟》、明林良《芦雁
图》、周臣《辟纑图》等。天津博物馆许多重要藏品就是经过刘光启先生的鉴定与征集
入藏的，其中包括宋李唐《濠梁秋水图》卷、元杨维桢《梦游海棠城记》卷等。