Page 131 - 世家元气—陈半丁、吴昌硕、谢稚柳、陈佩秋家属审定、中国近现代重要书画专场

启功在世时即以书法家和学者名噪天下，但其书名掩了画名，使得少有人知晓
他在绘画上的成就。启功先生早年曾立志做个画家，并拜贾羲民、吴镜汀为师
学画，还受到溥心畬、张大千、溥松窗、齐白石等大家的指教点拨。他取法乎
上，勤奋好学，上个世纪三十年代已名噪画坛，五十年代画艺已到成熟阶段。
他的山水画主要也是取法的南方画派一路画法，尤其是他的老师吴镜汀就是从
王翚入手，涉猎宋元明清诸家，山水画作多细笔设色，清新雅致。启功在他二
位文人画家老师的教导下不仅提高画艺，在文史、书法、诗词、鉴定等各方面
受益良多。他的山水画传统功夫深厚，北人南画，在画境文心的南宗山水画风
貌中又透露出一股刚健清新之气。
启功的这幅《溪山高逸图》浅绛山水，简淡而清远：山石树木多是以披麻、折
带皴为主，皴笔干湿浓淡相映衬，敷色清淡温和；林间房屋则淡墨勾勒，赭石
填色，若隐若现，然湖水作留白处理，以淡墨轻描淡写波波水纹。

其画面布局经营颇具匠心，视觉上以平远为主，近景几株大树簇生其上，枝叶
扶苏，岸边林间茅舍掩映；远景则模糊可见高峰耸立，山峦叠嶂，树丛浓郁，
清溪宁静，以及山水林木中的停靠一叶扁舟。画中所展现的幽静清凉的景色，
正是启功早年所向往的宁静有序、远离尘埃的世外桃源。

启功先生绘画之风格一如其书法之风格以至为人之风格，淳正、秀雅、笔精墨
妙。重文气，见学养，境界远非同时代画家可比。他的作品承接着传统中国画
的审美品格，直将书法入其画法。笔性高古，落落大方，无甜俗气，更无火
气，气象中正平和，淡雅蕴藉，续接了中国山水画的正脉，延续了士夫精神。
启功先生在作画时讲究笔的丰富性枯湿浓淡，虚实变化。在水墨运用方面吸取
了许多“南宗”文人画技法，尤善于留白。在他的画中，虚处亦是实处，留得
云是云、水是水，留得空而不空、白而不白、虚而不虚。故其所作山川树石，
参考：启功《松山
烟云秀润，拙中带秀，蕴蓄丰厚。这在他的山水和花鸟中得到了明显的印证。 闻瀑》2013年嘉德

他的画总体上继承了董源而下的写意精神、注重士夫气息。用笔的技法上吸收 秋拍322万成交
了元人山水画中注重“线”的表现，尤其追求“苍”、“润”效果。他画的山
石树木总是经过多次的皴擦渲染，墨色极其浓重，而浓重地运用笔线皴法隐含着丰富细微的明暗
变化，通过层层积墨效果的对比关系来传达山水的“浑厚”与“苍秀”。用笔做到了龚贤所说的
“欲秀而老”。“秀而老”既是准确而简练，又是流畅兼沉厚。

启先生晚年用笔大胆泼練而苍劲活泼，凸显出了他用笔的“秀而老”。启功先生于绘画不甚谈丘
壑之景、造化之奇，却对“笔墨”二字津津乐道。山水画中，皴法最关笔墨宏旨、而笔墨最达气
韵之量。“气宜浑厚，色宜苍秀”、也正是启功先生对山水画笔墨精神的追求。