Page 90 - 觉春集——中国近现代书画集珍

醉墨 梅洁楼 ·

当我们提到“水墨”这一中国画的独特创作方法时，关于艺
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术本身的一些关键元素，比如主题、题材、技术等，往往容
易被淡化，而视觉的形式和风格的印象则被突出。经过中
国传统艺术千余年的沉淀，我们对于水墨在中国画体系中
的位置已经形成了固定的坐标——黑与白的形式，萧疏简
淡的画面视觉，重视意境营造的逸品追求。

以如今的眼光来看，这当然不是中国传统绘画的全部，但
结合宋元以降大量的传世作品和历代流传下来的大量画论
来看，“水墨”在相当长的时间内几乎就是“中国画”的代
名词。

从王维的破墨到张彦远的“运墨而五色具”，从荆浩的“不贵
五彩”、“大亏墨彩”到董其昌影响深远的“南北宗”论，“无
着色”的水墨终于从一种传统转变为“正统”，从一种曾经潜
在的文人话语，转而成为一种显性的权威和共同理想。

所以，我们从梅洁楼的收藏中选取了13件以水墨表现为显
性意象的作品呈现于“醉墨”这个专题中。梅洁楼主人在他
的收藏之旅中，有意无意的关注着水墨这一中国画的重要坐
标，这是作为中国收藏家不可避免的传统美学关怀和审美
喜好。正如前述，这也是绝大多数中国人的共同审美理想。