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二十世纪及当代艺术 20 CENTURY & CONTEMPORARY ART
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周春芽 / ZHOU CHUNYA （b.1955）
香更无浓处 ROSES

1996 年
布面 油画 oil on canvas
1
3
100×80 cm. 39 /8×31 /2 in
签名：1996 周春芽 signed in Chinese and dated
RMB: 1,900,000-2,500,000
USD: 263,900-347,200

1980年代末，周春芽从德国卡塞尔综合大学学成归国。在大多数中 白木如籀”的书画同源理论。花枝如山崖怪石般陡峭嶙峋，数朵盛放
国艺术家围绕政治和社会创作，纷纷从西方艺术中寻求突破时，他似 的红花点缀其间，灵动而富有层次，又使画面各个部分形成了紧密的
乎是个异类——他并未直接投入西方体系，参与到任何一个艺术流派 呼应，不断引导视线在画布上断续游离，饶有趣味。表现主义与写意
中，而是创造性地将德国新表现主义与中国传统绘画相融合，探索出 的传统通过“ 书写”的形式得以对话，艺术家也以完全不同的造型
书写性绘画的独特风格。 模式重新诠释了中国艺术的传统母题。

这一时期的周春芽在传统与现代，东方与西方的艺术语言之间上下求 周春芽毫不掩饰他对褐色的钟爱，90年代常见创作单褐色背景画面，
索。创作于1996 年的《香更无浓处》正是体现了周春芽早期杂糅美 本幅《香更无浓处》在绘制过程中的随性、松弛与老辣，将中国艺术
学观念的代表之作。画中激进有力的笔触和丰富的肌理体现出他对表 的空灵生命感和表现主义的浪漫情怀完美糅合，达到了绝妙平衡。就
现主义概念和技法的精湛把握，而虚、实、刚、柔、 疏、密形成的 创作衔接而言，它一方面承接周春芽自20世纪90年代初便开始探索的
有机韵律感则来源于其对中国传统美学的沉淀。 “石头与树”系列，另一方面，那虬枝上正浓艳地绽放着的粉雕玉琢
的几朵玫瑰，也启示着日后艺术家极负盛名的“桃花”系列的诞生。
《香更无浓处》看似癫狂的笔法，将漆黑的荆棘扎在土黄的背景中“ 《香更无浓处》冲破了寻常概念中花温柔、浪漫或美好的象征，肆意
刺激”而又存有“ 传统的痕迹”。不过在每一根枝条的细节中，又 地在怪石枯丛中张牙舞爪，给予观者心理上强烈的冲击感，从而爆发
能明显感受到一股奔涌的“书写感”，漆黑的痕迹行进间包含着众多 出极具野性的生命力量。
细小而多维的笔触，粗细浓淡的笔法变化，正诠释了赵孟頫“石如飞

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