Page 126 - 当代艺术夜场
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当代艺术夜场    CONTEMPORARY ART EVENING SALE



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       王光乐 / WANG GUANGLE （b.1976）                           发表 / LITERATURE
       水磨石 2004.10-11  TERRAZZO 2004.10-11                   《王光乐：水磨石》，一月当代，北京，2005年，图版
                                                             《王光乐》，Hatje Cantz，奥斯特菲尔登，2014年，第44页至第45页
                                                            Wang Guangle: Waterstone, Onemoon, Beijing, 2005. pl.
       2004 年                                               Wang Guangle, Hatje Cantz, Ostfildern, 2014, pp.44-45
       布面 油画  oil on canvas                                  展出 / EXHIBITED
       200×200 cm.  78  /4×78  /4 in
                    3
                         3
                                                             “王光乐：水磨石”，2005年9月24日至10月23日，一月当代，北京
       签名：2004.11.23 王光乐（画背）
                                                            Wang Guangle: Waterstone, 24 September-23 October 2005, Onemoon, Beijing
       signed in Chinese and dated on the reverse
       RMB: 4,000,000-6,000,000
       USD: 555,600-833,300











          000年从中央美术学院毕业时，王光乐就以“时间”为命题的                       部自足，整体震撼的视觉效果，而两米乘两米的大尺幅，无疑加强了
       2 创作初探“午后”系列五联作，获得了毕业创作中最高级别                          这种视觉的张力。但跟一般“水磨石”中心被光线照亮然后以光圈
       的“院长奖”，自此启步后，时间一直都是他在艺术实践中探索                          形式晕开有所不同，《水磨石2004.10-11》是从边缘往中心的反向渐
       的重要主题。2002年，水磨石开始从“午后”系列的背景中独立                        变，层层退进的视觉漩涡感唤起人们对某些特定时空的体验。以时间
       出来，通过重复来指涉媒介的物质性和绘画行为本身，进一步探                          为线索，关联同年的《水磨石墙》行为，是回归本元，也是勃然而
       求时间在其中的重合。远看似抽象，近看超写实，从严格的写实                          出，变化的相互轮转达成某种统一。
       主义中发展出来的“水磨石”系列却走向了抽象，王光乐几乎是
       凭借着一种新的方法论，一种新的创作观念，为“后抽象”绘画                          时间是一个概念，除了四季昼夜的时序变迁，时间的流转了无痕迹，
       提供更多形式表达的可能性。形式更简练、观念性更强的“水磨                          王光乐却通过时间的消耗劳作，把绘画的形式和过程合二为一。每一
       石”系列逐渐受到越来越广泛的关注，成为王光乐极富盛名的风                          个石子都成为时间具象化的一个粒度，对应于王光乐的创作周期，就
       格标签和重要母题之一。                                           此，无论是现实的时间，还是画中的时间都因而获得了存在的依据。
                                                             强调时间性是对生存的感觉，因此“水磨石”的时间意识既包含了创
       《水磨石2004.10-11》是该系列尺幅最大的一件，创作于2004年。这                 作的过程性、行动性，也蕴涵了东方人的某种生命意志。题材的不断
       一年的夏天王光乐被迫搬离即将拆迁的工作室。在这间工作室，王光                        重复变革了语言的属性，非叙事的水磨石形象也可以直接注入观念，
       乐画了整整一面墙的水磨石纹理，作为往日时光的见证；随着建筑被                        形式与内容的一致，内外统一达到的“形无形”状态，让艺术家对艺
       推倒，《水磨石墙》也被摧毁，一切归零。在“水磨石”系列中，                         术本体的再认识得以彰显。《水磨石2004.10-11》有意味的形式不仅
       “光线”的存在并不是视觉的，而是心理的；并不是空间的，而是时                        凝固了流逝的时间，也将时间转化为一种纯粹的，具有冥想性的语
       间性的。因此，当时间归零，其核心意义就发生了转向，此后水磨石里                       言，传递出对生命与时间更加深沉的理解。
       的光消失了，形式调为更加均匀的平面表达，进入更具观念性的抽象阶
       段。理念与实践高度成熟，视觉却反向退进的《水磨石2004.10-11》就
       完成于2004年底，与《水磨石墙》的行为理念相呼应，成为见证艺术家
       思想转变的重要创作，也是目前市场可见尺幅最大的水磨石系列作品。

       虽然“水磨石”系列一直被归入到抽象领域，但这不是艺术家的出发
       点，“像水磨石我一开始就是在画一种建筑的材质，用很写实的画
       法。”王光乐用照物直写的方式描摹每一颗小石头，一遍一遍，不厌
       其烦，《水磨石2004.10-11》是经典的青色调，水泥混合小石子，细                   王光乐《水磨石  2004.1.1-  王光乐 水磨石墙 丙烯绘于墙面
                                                             2004.2.5》2004年，布面  油  （900×600cm） 2004
       小颗粒状的图案性质使水磨石更易于抽象化，细密繁复的纹理起到局                        画，180×180.2 cm.
                                                             香港苏富比，现当代亚洲艺术
                                                             晚间拍卖，2014年10月5日，Lot
                                                             1042，成交价 HKD 5,440,000
       中国嘉德    CHINA GUARDIAN
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