Page 60 - 大观——中国书画珍品之夜·近现代/古代

《寄园日记山水》之“旧村” 北京画院藏

中被反复记忆，而后又用纸笔反复打磨，从而提炼成为 大的湖水，极浅的蓝色染了几笔，于是洞庭碧水的烟波
高度概念化的“山水模块”，一再被齐白石“借”用在 浩渺如在眼前。水面加水鸟的模式齐白石非常爱用，齐
案头山水间。 白石对水天一色、落霞孤鹜的景象记忆极深，这种极简

“竹霞洞”画了两开，视角不同，一近一远，近者佚， 的构图十分符合齐白石“朴”的思维方式，简明扼要又
本册一开题名“竹霞洞口”，视线更阔。此开满幅构 形式感极强，所以这种图式也逐渐成为白石最会做的“拿
图，画两山夹瀑、小桥流水、山间瓦屋，技法上湿笔横扫， 手菜”。
繁简相间。竹霞洞在晓霞山下，在另开册页上，齐白石 “长江无名山”写白石所见长江中无名小山。此图

说自己在这里住了七年。这一开，也是故乡。与前三开 俯瞰视角，以平远构图，显然为白石登高所望。这是八
相比，这开在景物布置和技法施用上想法更多，同时“隐 开中视线最为开阔的一开，所画的景物并不拘泥于细节，
世”意味很浓，这也是已经在大都市定居的齐白石对于 只写大致轮廓，甚至有些模糊，有些“印象派”。这也
山水生活向往的表现。 是齐白石的对景写生独特的地方，他对于景物的兴趣点，

“旧村”一开是八开中构图最奇，也是形式感最强 并不首要在于所目景物的历史人文，抑或通过与古人足
的一开。白石言此村位于“平吉大阜”之间，此开之景 迹的接憧相继获得某种身份认同，而是在于他看到的能
未入 1910 年本《借山图册》，但白石显然对此景记忆深刻， 不能成为他画山水的元素，是不是足够“新鲜”以至画
直言“他日须编入借山图”。北京画院藏齐白石 1909 年 史未见，如可，即便只是感觉和印象，亦足以入画。这

作《寄园日记山水稿》四页中有其在广西北海所得写生稿， 种思维模式无论是作画，亦或生活，都在白石这里一以
其中一帧题即为“旧村”，依此我们可知 “旧村”之景 贯之，所以我们总是觉得齐白石的画没有那么多的矫情，
为齐白石 1909 年于广西北海所得。此开亦用红色写朝霞， 浪漫而写意。
图式为两山夹一水，主要景物是平摊浅岸上反复排列的 最后一开题名“枫林亭”，枫林亭也是故乡之景，

树木。这里的树木与“星塘老屋”和“杏子坞”里的树 去星塘不远，这是白石落墨最多的一开，他在此开中说：
显然不同，树无枝杈，树冠茂密，树干高而直，密匝排列， “此亭去星塘老屋一里，春雪欲残，余骑竹马，尝过此亭。
齐白石用松快的线条和清爽的石青把这些整整齐齐的树 儿时竹马更为杖矣，山亭似昔”。在他五十八岁时，追
并行描写，又安排的大片留白形成反差，配以红霞，呈 忆儿时的游戏之地，感慨年华易逝，光阴难追，用雪后

现出了一种全新的视觉感受。事实上，旧村中构图也好 暗淡的天光和怀抱于山间的小屋，写照对故乡的无限眷
笔墨也好并非完全由白石所创造，比如两山夹一水的构 恋和对儿时无忧无虑生活的深切追思。
图稍懂画史的人都知道最擅使的是倪云林。但在白石这 八年时光，路上的风物，落在纸上，画写记忆。在
里，他师法了前人，又能“离开”前人，不受前人的束缚， 京华的新居中，新置的桌案上，就着青灯，齐白石一遍

就像陈半丁的说的那样“处处有”又“处处无”，不但 一遍回忆着星塘的屋栅、北海的密树、洞庭的水鸟、儿
能“创”而且能“闯”，敢画别人不敢画或不肯画的东西， 时的竹马，然后一笔一笔的画着自己的山水日记，尽情
这是难能可贵的。 徜徉在自己创造的山水桃花源里。在此时此刻，齐白石
“江上水鸟”一开为齐白石游江西，至樟树所目之 的精神世界是多么的满足和愉悦。

景，栖息在水面上的水鸟相互顾盼，律动的横线是静而

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