Page 47 - 大观——中国书画珍品之夜·近现代/古代

齐白石《为邵逸轩画记》手札 北京画院藏

出版封面 左 ：齐白石、邵逸轩《花卉雏鸡》 中国嘉德 2020 春 Lot624 邵逸轩和齐白石、张大千等人的合作画集
右 ：邵逸轩画、张大千题《墨牡丹》 中国嘉德 2014 秋 Lot890

齐白石“衰年变法”期间，对山水画也作了多方面探索， 乃为至法。” 画中用墨也表现了雄厚的气魄和丰富的变化，

如粗笔、细笔、粗细结合、装饰性结构等，而对米家云 重与轻，浑溶与干涩，和生动的笔法紧密结合，体现了
山的学习也是他的重点。 空间感和对象的质感，量感，并形成动人的韵律。正是
这幅《楼阁雨中春》，创作于壬戌（1922 年），齐白 在这一年的春天，陈师曾携齐白石的画赴日本展览，大
石 59 岁。经历“六出六归”，饱览名山大川之后，齐白 获好评。尤其是他的山水画，售价为其他作品的两倍多。

石的山水画有了长足发展。前景绘大树参差，墨色浓淡 从此，齐白石名重京城，确定了他在画坛的地位。
变化有致。林中掩映屋舍人家。山则以“大米点”点染， 此幅白石三次题跋，讲述了一个离奇曲折的故事：
上浓下淡，陡峭而圆润。远山虽略显棱角，然以淡墨纵 1922 年，白石老人应瓠塘先生之请，以米氏云山之法绘
笔轻涂。远近圆方浓淡，参差而和谐。高山大岭，简约 成此幅。然而 12 年后，其好友邵逸轩却于市场上见到此

但不简单，水墨淋漓。整幅画作仿佛有一种湿润感，也 幅作品，爱而购得，其价格竟高过白石当年售价的数倍。
正印证了画题雨后山居的内涵。 白石老人推测，当时北京战事纷乱，居民们大多举家南迁，
齐白石曾说过：“山水笔墨要巧拙互用，巧则灵变， 此作或为当时售出之物。但好友如此宝爱，买价竟比卖
拙则浑占。”其实不仅巧拙互用，在本幅画里，线与点， 价高，可见友谊之厚，画谊之深，所以作诗两首并题跋

皴与染，干笔与湿笔，都错综运用，不可捉摸，又融洽 相赠，以为纪念。
一致，如石涛所说：“至人无法，非无法也，无法而法，