Page 317 - 大观——中国书画珍品之夜·近现代/古代
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多受益者之一，他开始认识到董其昌、董源、巨然的重 以来的画法，以青绿为主色调，以泥金勾勒天边、山廓、
要性，从临摹石涛、八大迈向唐宋绘画，追本溯源。著 坡底、水纹，在阳光映照下，金碧辉煌，璀璨夺目。而《临
名美术史专家傅申认为“从 1920 年代中期开始，大千先 梅花道人烟江叠嶂图》的山峦敷染青绿，部分坡石和远
生仿学元人，如吴镇、唐棣、高克恭等，故宫博物院自 山略施石青，赋色典雅，温润如玉，烟岚浮动，宛如仙境，
民国十四年（1925）10 月 10 日成立后，出版了一些故宫 开创出青绿山水的新格调。
藏画，其中有董其昌的《小中见大册》，这一本册子是 作为 20 世纪传统国画集大成的历史性人物，张大千
大千进入宋元的入门途径，对他日后的追本溯源，一直 在学习和继承国画古法方面取得了前所未有的成绩，成
具有重要的领导作用”。实际上，早在张大千之前，就 为一个无法逾越的高峰。除了非凡的智慧和勤奋，还与
有历代名家临摹董其昌《小中见大册》，王翚和王鉴所 其借鉴董其昌“集大成”的美学思想有关。董其昌在强
临摹此册现均藏于上海博物馆，其中《烟江叠嶂》一页 调以古为师的同时，反对机械地模拟蹈袭，认为画家要
均保存完整，但限于册页形制，尺寸较小，设色单薄， 根据个体的笔墨理解、游历写生，摄取众家之法，按照
与张大千此幅相比气象大异，逊色不及。再对照董氏《小 自己的体悟，融会贯通，化古为新，超越古今。纵观张
中现大册》可发现，张大千不拘泥于董其昌原作，无论布局、 大千一生的艺术创作，他是历代书画家中学习古代名家
笔法、用色都体现了对古代经典的新理解和勇于超越的 画作数量最多、范围最广的画家，也是汲取古法精华最
决心，堪称历代仿古山水最优秀作品之一。 也是其“血 丰的画家，是董其昌“集大成”理论的最好注释。
战古人”艺术成果的最经典案例之一。 1993 年，傅申先生参加台北故宫博物院“张大千、
在画面布局方面，大千先生有意拉开了画作山川的 溥心畬诗书画学术研讨会”。他在会上发表了《上昆仑
空间距离，改变了色彩明暗关系，同时还对坡间竹林和 寻河源 : 大千与董源》一文，指出“大千一生对古人作品
木桥进行了局部调整，成功地表现出“江上愁心干叠山， 的搜求、研习的精神，在画史上少与匹敌。董源的作品，
浮空积翠如云烟”的意境。 他曾经收藏过的至少有四件，其他所见所仿过的又有十
在笔法方面，结合董源、巨然笔法，多用披麻皴， 余件。这样的纪录，只有明末的董其昌堪与相比，如就
层次丰富，灵活多变，加上青翠苔点，显得更加葱倩郁密。 画技的研求和大成而论，则大千且胜董其昌。”细读《临
山间白云、飞瀑皆以留白形式表现，坡脚处有数株古树， 梅花道人烟江叠嶂图》，此说可信。
除一棵横卧古木采用宋元蟹爪法勾勒之外，其他树身留白，
略施淡赭，使用勾叶、点叶法，与大千自述相符。 癸卯夏于成都浣花溪畔
在设色方面，《仿王希孟千里江山图》继承了隋唐 作者为四川张大千研究中心研究员、《张大千研究》编委。
