Page 126 - 大观——中国书画珍品之夜·近现代/古代

綾上娉婷—東瀛同一家族珍藏吳昌碩珍品（Lot2878-Lot2889）

税
2882 Wu Changshuo
Narcissus and Stone
吴昌硕 Mounted for framing; ink on satin
Signed Wu Changshuo, Laofou, dated 1917, with 4 artist seals

1844
（一）此卉出闽土，来随海上槎。花能耐霜雪，根不着泥沙。丁巳十一月，吴
~
1927
昌硕。
翡 翠 叶 珠 明 花 作 （二）明珠作花翡翠叶。老缶又题于癖斯堂。
吴俊之印、吴昌石、俊卿之印、雄甲辰

缶翁为画，按其自语，始于五十岁之时，他曾说“余三十学诗，五十学
画”，作丹青之初，缶翁多以兰、竹为本，一是因为兰竹气格标高，是千百
年来中国文人士大夫精神、人格的***自喻体，二则因兰竹之画法、画理与书

法同源的技法界定，使极为熟悉毛笔书写特性的传统文人易于进行书法和绘
画自如转换。这亦是中国古代文人由书入画时多取兰、竹为母本的重要因
素。对于缶翁而言，除上述两个原因外，兰、竹更是展现其金石篆刻功力的

巳 丁 心 镜 ***物象载体。
（ 便如本幅纯以水墨为之的《明珠作花翡翠叶》，画中奇石两尊占据近半
本 绫 水 墨
尺幅，前景处画兰一丛。兰、石的造型布局颇似其字之结体，左肩落下，右
）
1917 年
作
肩耸起，以斜势构局，画与字取势一致，峻险雄奇中又有平稳安然之意。而叶、
草、花之拨、挑、抖、顿的落墨行笔，又全都能从两侧极具金石味儿的行草
长题中找到对应的行笔法则。整幅画不施色彩，纯以墨画成，却自有一番生意。
其墨浓淡相宜，其笔刚柔相济，由于有书法笔意所在，用笔显得流畅秀逸却
又劲挺有力，疏密间自然透露出一股生机。由于兰的旁边有巨石为衬托，所

以兰花孤高、遗世独立的精神特质愈发突出，成为吴昌硕自身人格的绝佳象征。
他在画上的题跋中写道：此卉出闽土，来随海上槎。花能耐霜雪，根不著泥
沙。其时 1917 年，时事多艰，寓居海上的吴昌硕饱经病痛之苦，他画此幅《明
珠作花翡翠叶》表达了自身清高孤傲的情怀和怀才不遇的苦闷之情。

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