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蔡瑜，韓川野老作品專場 (Lot74-Lot77)

蔡瑜，原名陳培玉，號韓川野老，從藝凡70年。1926年出生於中國廣東省澄海縣；1948年就讀于高劍父先生
任校長的廣州市立藝術專科學校國畫系，曾師從趙少昂先生，得其親授，兼取諸家之長；1950年任潮安縣文
化教育館館長；其後20餘年，儘管生活坎坷 卻從不放棄對藝術的追求；1980年後，蔡瑜先生的藝術生涯才得
以重新開始。其作畫秉承中國畫傳統，強調師法自然，追求意境，融詩、文、書、畫、哲學於一體，力求每幅作
品表達真我的內心世界，凸顯個性。

蔡瑜作品艺术特色
蔡瑜先生说“学而后知不足，教而后知困”。于髦耋之年，始知作画之难、落款更难，惊觉中国画融詩、文、書、画、哲学于一体，文化覆载之深广，何止于是画图。
不能不因根基浅薄而愧恨，不得不着力于画外功夫 .
先生对现时画坛否定传统的虚无主义及其乱象愤慨不满，赞同孙过庭“贵在古不乖时，今不同弊”的论点。力主“没有笔墨就没有中国画”，在传统“笔筋、墨骨”的论点上，
增益了“水血”——以水为血，气血充盈，则神采奕奕。晚年，内外兼修，笔墨内涵更丰富，落笔更刚健、泼辣，狂放中寓谨严法度。虽年已九十，面对丈二之纸幅，
大笔镗鎝，水墨淋漓，挥洒自如，神完气足。好作古梅，用籀篆写筋骨，行草写花。把奇丑凝重的古干，与娟秀轻盈的新花，丑与美，刚与柔，统一于一幅中，相映成趣。
进入 21 世纪，倾情于写竹。一篇《刷竹赘语》，详尽地道出了他的心态。“无挂无碍，顺逆往来，遂心所欲，刷刷之间，似吐胸中郁塞，顿觉耳目清明，天高地迥……”
是个性的放纵，也是先生“法由象生，象因心异，无法之法，乃为至法”的体验实践。又说咏竹画竹千余年，多数是围绕着“高风亮节”这一主题，陈陈相因，少有新意。
尤其是“写竹不可胸有成竹”一语，有论者谓颠覆了历来画竹须“胸有成竹”的理论。先生说此语只是道破了“写”竹与“画”竹的分水岭：写竹之竹已非纯自然之竹。
无非是借竹以抒情寄意，犹如詩之比兴，情景相生发，象因情发，情因象生，得之于心而应于手。偶尔，先生写得兴起，两个多小时可以完成数幅六尺纸的竹。无一重复。
一样的竹，在先生的笔下，幻化出千姿万态，寄托七情六欲，加上精辟的落款，嘻笑怒骂，皆成篇章。评者说：先生写竹勇于突破前人藩篱，也远远超越了自己其他的题材。

蔡瑜畫集（廣東人民出版社）
序 林墉（原中國美術家協會副主席 廣東畫院院長 ）
蔡瑜先生畫，瀟灑浪漫，十分感情色彩，一枝一葉，一花一蕊，隨意而倚，隨情而發，任情任性，無礙無滯，雲走水流中萬紫千紅。蔡瑜先生畫，骨梗梗氣連連，磊磊娜娜，
綿綿息息，在秀挺的勾勒中，一種方正蘊涵其中，在精緻的排比中，一股連貫回蕩其內。蔡瑜先生畫，生動有趣之中紮著精密的理致，花葉枝柯的俯仰反背交錯重疊，
無不有出處，無不有去處，節節合常理，枝枝有常態。蔡瑜先生畫，無巨細，凡線、凡墨、凡筆、凡水、凡色、凡染，著著相宜，在在規矩。狂放恣肆處巧含精妙，
細膩勾描中賦孕激勵。
蔡瑜先生年已古稀。青春適逢戰亂，壯心難避人禍，烽火流蕩，勞筋傷骨，小人前，淫威下，難處從藝。時至近十幾寒暑，方得舒眉命筆，其藝途之顛簸坎坷，一言難盡，
不言亦罷。余年少讀書于潮州金山頂，常憑窗偷窺蔡瑜先生室中掛牆畫幅，寥寥筆墨中，一種生動，種清新，至今猶歷歷在目未能忘懷。那時節先生正執教文學，滿頭黑髮，
披灑前後，淺藍西褲白襯衫，無限瀟灑於金山下，英氣自在身影畫中！俱往矣，今日先生耳重聽，餘亦眼花視，披圖瀝瀝，卷帙重重，藝事之折磨人，豈止金爍水蝕！
先生結集，是喜事。鑒讀者，宜體會先生一世之精心恒心苦心，倘如是，則亦是一快事。

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蔡瑜 歲寒三友
設色紙本 鏡片
95×178cm. 約 15.2 平尺
HK$：960,000