Page 91 - 玄览-重要古董器物专场
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元青花在中國陶瓷史中佔據了顯要的位置，它的出現，改 翻閱公私典藏，未見有紋飾和器形均與本拍品相同的，因
變了兩宋時期南北窯場百家爭鳴的狀況，開啟了明清時期景德 此本拍品的珍惜程度可見一斑。此件青花雙獸耳罐造型源自青
鎮一枝獨秀的局面。精品一般器形碩大，採用進口鈷料，加之 銅罍，應當為祭祀用器。有研究根據罐口的特徵將其分為直口
畫稿多為隸屬元代宮廷的畫局出樣，畫師依樣精心描繪，遂使 和盤口兩個類型，直口以鬼穀下山為典型器物，盤口以高安博
元代青花瓷的裝飾獨具意味。麒麟、鸞鳳是元代貴族階層專用 物館藏元青花龍紋雙獸耳罐為典型代表，而本拍品與大罐均為
紋飾，常見諸於其織品服飾和金銀漆器之上，元朝典章制度曾 雙獸鋪首耳。通過對史料的考察發現，鋪獸銜環裝飾多出現於
明文規定平民百姓禁用。《元史·順帝二》記至元二年（1336 宮廷建築物之上，以彰顯皇家君臨天下氣勢的威嚴，從器形上
年）夏四月丁亥詔曰：“禁服麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝、雙角五 來看應該是仿製青銅罍的樣式燒造的。另據《元史·祭祀志》
爪龍、八龍、九龍、萬壽、福壽字、赭黃等服。”本品的肩部之 有關祭器的記載：“罍一、洗一、篚一，中統以來，雜金、宋祭
上就是以繪飾穿蓮祥鳳紋肩飾，可見其身份之尊貴。傳世甚為 器而用之。至治初，始造新器於江浙行省，其舊器悉置幾閣”，
稀少，最初燒造多應波斯地區（西亞伊利汗國）王公貴族之需， 從此條文獻可以得出兩個結論，一為，在元代罍是作為祭祀用
造型、紋飾、功用皆依自彼地之風俗而定，一改宋瓷影青之纖 器使用的，二是元代是有使用瓷器燒造祭祀用器的。而本拍品
薄小巧，雋秀素雅之風格，往往以器形巨碩雄健著稱，其中大 與高安博物館藏青花龍紋雙獸耳罐一樣屬於仿製青銅罍的造型，
罐一類堪稱代表。目前所知元青花大罐現存二式：一為鋪獸銜 因此本拍品亦是屬於替代青銅祭祀禮器的“國之重器”。
環式，一為摩羯魚耳式，如此大器更是難得一見。有研究指出， 綜上所述，此拍品因有兩大優勢而極具收藏價值，一是玫
元青花之所以取得如此高的藝術成就，與借鑒了元代豐富的織 茵堂舊藏，不僅傳承有序，而且具有極高的藝術審美；同為大
繡圖案不無關係。如此罐所繪牡丹花，勾畫各角度來表現花朵 罐，此器與“鬼穀下山”大罐具有一樣的儲酒器的功能，而造
婀娜多姿的畫法即來源於元代絲織品，極具時代特徵。相比明 型來源於青銅罍，作為祭祀用的“國之重器”的所蘊含的文化
清官窯瓷器，元青花在市場上鮮有出現，而如此具有典型風格 內涵自是“鬼穀下山”大罐所無法比擬的。
的立件大器更為難得，可遇而不可求。
