Page 76 - 泰赋 重要中国瓷器

游人初乐岁华新

—明成化 青花高士游春图瓷板简析

明代成化时期是中国陶瓷发展史上最重要的时期之一。成化朝历时23年，相对安定的社会环境，良好的艺术氛围，以及明宪宗朱见深所具有的较
高艺术修养，使成化朝在御用瓷器烧造方面取得了令人瞩目的艺术成就，景德镇御器厂烧造的瓷器不仅数量大，而且品种多、艺术品位高。与明
代早期和晚期景德镇瓷器相比，处于明代中期的成化朝御窑瓷器可谓独具一格，对后来瓷器烧造产生了深远影响。
成化皇帝爱好书法，擅长丹青，使明代宫廷书画艺术在成化朝出现了繁荣的局面。皇帝自己就涉猎不同绘画题材，诸如人物、花鸟、走兽等无所
不能。其中以人物画为主，在这方面所取得的成就也最大。上有所好，下必甚焉，成化皇帝对艺术的追求也体现在瓷器烧造受到文人气息的熏
陶，清新脱俗，取得非凡成就。
本拍品为成化朝青花人物绘画的典型作品（图1），比起元青花和明代前期的青花人物庭院风景图案，其体现的特殊时代特色，是受到了文人画
的影响。瓷板构图疏朗，画师寄情山水于笔法之上，轩木之间，三士之外，片
片留白，或远山，或近草，运笔洒脱，渲色细腻，浓淡相宜，如宣纸之上，墨
笔作画，功底非凡，颇具元人倪瓒之笔意，再现明人游春之景。运用了四种手
法，植物高低错落，或安排在建筑背后，增加了视觉上的空间感。观之画卷，
春色秀丽，惠风和畅，意韵幽雅脱俗，为成化时之案头佳器，殊为珍贵。
以高士出游为题材的器物，自宋元漆器、金银器、瓷器多有刻绘，北京故宫
博物院藏有一例明永乐剔红山水人物葵花式盘（图2），盘心苍松翠柏，云雾
氤氲，亭榭曲栏，高士携琴访友，穿于叠石花木之间 ，悠闲惬意，即为游春
图1 本拍品 图2 北京故宫博物院藏
明成化青花高士游春图瓷板 明永乐剔红山水人物葵花式盘 之题材。
是日，倾城上冢，南北两山之间车马阗集而酒尊食罍，山家村店，享餕遨游，或张幕藉草，并舫随波，日暮忘返。苏堤一带，桃柳阴浓，红翠间
错，走索、骠骑、飞钱、抛钹、踢木、撒沙、吞刀、吐火、跃圈、斛斗、舞盘及诸色禽虫之戏，纷然丛集。
——明•田汝成《西湖游览志余》
宪宗一朝，日风渐奢华。明人好游成习, 竞渡、游春乃至狎游, 无不趋之。有
士随意散帙，焚香，瀹茗品泉，鸣琴，挥麈习静，临摹法书，观画图，弄笔
墨，看池中鱼戏，或听鸟声，观卉木，识奇字，玩文石等。亭轩倚栏、烟岚
春柳，经谈于丘园之中（图3）。短篱曲径、清池平圃、修筠嘉木相间。虽境
因人胜，人以境清，境胜人清，则神怡志定，于是可以进学矣。三人游春，
寄情养志，体玄悟道，在山水之间独善其身，在林木鱼鸟之间归隐于市。

凡游以一人司会，备小船、坐毡、茶点、盏箸、香炉、薪米之属，每人携一
簋、一壶、二小菜。游无定所，出无常期，客无限数。六人则分坐二舟，有
图3 明 谢环 杏园雅集图 美国大都会艺术博物馆藏 大量则自携多酿。”
——明•张岱《琅嬛文集》卷二

此板四方，胎质细洁坚致，触之滑若婴肌，釉质莹白凝厚，抚之润泽似玉，光滑柔腻。以平等青入画，笔触轻灵纤秀，丝丝有力，疏密有致，平
远相错。左侧亭阔栏低，林木簇生，枝繁叶茂，云气四逸。右侧远处，柳木成荫，石矶峻峭，根木虬绕，嘉木伴生。平低处辽阔边白，绿茵片
石，草叶三两。中间绘三位高士，头戴乌纱，身着常服（图4），袖阔一尺，玉带束腰，衣褶纹缕，闲洒柔展。三士神情怡然自得，观春色胜景，
论史经故典，显天然，明情趣。有身居山野之相，避朝野之纷，世俗之扰，再现明代文人大隐于市、天人合一的归隐之志。

“洪武三年，定凡文武官常朝视事，以乌纱帽、团领衫、束带为公服。一品玉带，二品花犀带，三品金级花带......”
——《明史》卷六十七，《志四十三•舆服三•文武官常服》（图5）

此瓷板以上乘平等青料入画，洗练精挑，笔细如丝，勾勒填色，皴染惟妙，
一改永宣之豪迈，淡洁简约，含蓄隽秀，幽静脱俗，独步一时，明人多赞，后
世更有慕古之作，却均不及。《清宫造办处活计清档》多次记载，雍正一朝，
成窑为范，慕古而御用，如“仿成窑五彩小磁碟七件”、“仿成窑盒一件”等，足
见雍正帝慕古情愫颇深，对成窑瓷器之偏爱。

“宣窑之青，乃苏泥勃青也，后俱用尽，至成窑时，皆平等青矣。” 图4 本拍品人物局部 图5 故宫博物院藏
——明•谷泰《博物要览》卷五 明代官员常服像

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