Page 137 - 泰赋 重要中国瓷器

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清康熙 青花十八学士图笔筒
来源：鲁氏父子有限公司，香港
出版：《百态浮生》十七世纪的中国瓷器青花人物篇，北京工艺美术出版社，页420，编号129
记录：伦敦苏富比，1984年12月12日，编号400
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说明：拍品圆口直壁，下承玉璧底，外壁施白釉，釉面匀净坚致，釉质温润。胎质细密，造型规整，沉稳大
气，外壁以青花通景描绘十八学士图，诸位学士于庭院间会友听琴、观书品画、赏景弈棋之场景。以竹
石卉草为伴，以琴棋书画为侣，文人学士或含笑抚琴，或端坐倾听，或专注对弈，或观棋不语，或执笔
若思若语，或窃窃私语，一派恬淡的世外情怀。画面中人物年龄、衣饰、神态各异，但都刻画生动，极
为传神。青花发色艳丽，画工精细，画面格调高雅，具有浓厚的文人气息。北京故宫博物院收藏有一只
康熙青花文人雅士图笔筒，其画意与本件拍品一致，可作重要参阅。
唐太宗在做秦王时建“文学馆”，收聘杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德 644(出版物)
明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勖十八人并为
学士，令阎立本为其绘像。自此后，又有宋徽宗、李公麟、刘松年、仇英等人以十八学士为题材进行绘
画创作，此后“十八学士”成为中国绘画的传统题材。而“琴棋书画”又是为学士们闲适生活的符号和象征，
成为后代绘画者对十八学士的一种典型解读，逐渐成为表现《十八学士图》的一个重要模式。
清初满族政权为笼络汉人士大夫阶层，于康熙十七年（1678年）开博学鸿儒科，采用荐举与考试相结合
的方法，效仿唐太宗，招贤纳士，在此社会背景下，于瓷器上绘制文人学士图成为一时之风，是当时社
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会生活安定，人心归清的直接反映。
参阅：《故宫博物院藏清代瓷器类选第一卷—清顺治康熙朝青花瓷》，紫禁城出版社，2005年，页316、317，
图208
D: 19.2cm H: 16.1cm
RMB 500,000-800,000

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