Page 82 - 骋怀——书画集珍

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陆俨少 （1909-1993）
竹梧清暑图
立轴 设色纸本 1979年作
钤印：俨少、宛若、嘉定、庚申七十二
款识：竹桐清暑。一九七九年八月写，北窗风至，致有凉意，陆俨少记。
出版：《陆俨少书画藏品集》第四卷P39，香港朵云轩有限公司，1994年。
97×46 cm. 约4.0平尺
RMB:800,000-1,000,000

出版物封面

在近现代众多的画家之中，陆俨少以其丰厚的学识、修养和造诣，集诗、书、画三绝于一身，成
为一个成就斐然的文人画大家。在他六十七岁至八十岁前后，从古典中全面突围，完成后期变法，
重塑自我， 风格从早年的缜密娟秀、 灵气外露一变而为此期的浑厚华滋、 雄健老辣。 这幅 《竹梧清暑》
作于 1979 年，作者时年七十一岁，刚过花甲之年。陆俨少选择这个题材其实是有原本的，在较早
之前，陆俨少曾自称“临墨井道人本”，即清初六大家之一的吴历，以构图来审视，二者之间也
有着某种继承关系。但是到了 1976 年，陆俨少再次表达这一题材时，就完全以自家面目来呈现了，
与吴历的画法已经拉开了距离。此作绘于 1979 年 8 月，此时陆俨少心境平和，已然进入了自由的
精神世界。

此幅《竹梧清暑》以纵向构图，近景为峭壁森立，古树攀岩而生，中间有一高士，为画中的主人翁，
远景为群山绵延，水云接天。山石用连绵不断的线条勾出，和远处飞动的流云相互映衬，穿插在
凝静雅致的峻岭崇山之中，生动丰富的画面充满生机。陆俨少以墨笔勾勒云雾与树石，将强烈的
书写感与线条的动势融于画面。墨法更为概括洗练，不求层层晕染，于厚重中见秀润。在描画山
水树石之余，将留白主动地作为一种构图要素，借以突出主体，拓展画面空间，使笔墨更为聚散
有致，也令画面愈见苍茫雄阔。观此画，云耶？雾耶？流光耶？幽泉耶？淋漓满纸，浑然一体。
斯写竹梧中隐居之高士，上浮阴云，下通幽涧，满目苍翠，青黛欲滴。下笔审度形势，积墨成块，
计白当黑，留意白处，如蛇龙起舞，回环往复，达参差映带、自然浑厚圆转之美。间用留白法，
又于积墨之中，白气回环，蜿蜒曲屈，得自然之趣。整幅画作，笔墨酣畅淋漓，神采气扬，静中
有动，动中有静，动静组合。不能不说，陆俨少的《竹梧清暑》对当下的创作也有一种借鉴意义，
从对传统笔墨程序的融会贯通之中，陆俨少推陈出新，以勾水、勾云、留白、积墨的技法和章法
建构了鲜明的个人风格。在陆氏的艺术之中，传统与创新之间令人信服的辩证关系，传统乃是创
新之源，入古而能出古，这也是他的作品带给今天的画家***的启示。