Page 70 - 骋怀——书画集珍

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何海霞 （1908-1998）
太华山
立轴 设色纸本 1981年作
钤印：何瀛、海霞、霞客、师万物
款识：只有天在上，更无与山齐。举头江日近，回首白云低。辛酉春正读
寇叶公《赞太华诗》，激兴作此图于北京。何海霞。
137×67 cm. 约8.2平尺
RMB:300,000-500,000

作为“长安三杰”之一，何海霞是一位“多面手”。其山水可放笔作巨幛长卷，挥洒自如，可作
寸缣尺槠，势得千里；既能精研摹古，亦能自出机杼。他主张“与自然为伍”，在大西北将近 20
年的体验中，华山的雄伟、八百里秦川的壮阔、黄土高原的朴厚，都化为他的山水灵魂。扎实的
传统笔墨功夫加之积极从真山实水中汲取养分，画风终自成一派。

何海霞一生曾八上华山，画得最多的也是华山。其笔下的太华壮丽雄阔，独具一格，成为何氏山
水的独特符号。本幅作于辛酉（1981）年，乃读宋代寇准《咏华山》诗，兴酣而作。画面尺幅阔大，
竖幅构图，取仰视视角，绘华山峻拔耸立、高入云端的壮丽之姿。画面最下端苍松挺立，与群山
形成聚散疏密之关系，凸显山峰巍峨雄奇之势，蔚为壮观。随着视线的逐渐上移，山体蜿蜒而上，
岩石崚嶒，飞鸟成群，险峻之貌逐渐令人动容。最上方是太华山代表性的平头山体，高入云端，
使人望而生畏，气势撼人心魄。全图从大局着手，但细部处理又极为缜密谨致，敷色高古明丽，
完美表现了诗句“只有天在上，更无与山齐。举头江日近，回首白云低”的意境。

何海霞是在继承传统的基础上进行革新并对后世产生巨大影响的集大成者，无论水墨、青绿、泼
彩或金碧均有所成。其艺术之路从“师传统”到“师造化”，最终“师我心”，用简洁生动的概
括性笔墨语言，串起了长安画派“一手伸向传统，一手伸向生活”的宗旨线索之一。《太华山》
将画家吞吐山川的大笔墨，拥抱时代的大情怀展现得淋漓尽致，当属何老山水经意之作。