Page 170 - 骋怀——书画集珍

一室之外 山水而已

—查士标晚年逸品《清溪垂钓图》

在清初画坛中，查士标是功力极深，格调甚高的一位，与弘仁同为新
安画派并峙的双峰。其出身安徽休宁的名门望族，先世历代多官宦，
康乾年间家族后辈曾以“一门七进士，叔侄五翰林”，名盛一时。査
氏早年即以诗文书画声名远播江淮，明清鼎革后，绝意仕途，后寓居
扬州，以明遗民身份坚守一生，对扬州画派的形成与发展产生重要的
影响。

清秦祖永《桐荫论画》记载：“查梅壑士标，博雅好古，人品极高。
画以天真幽淡为宗，颇为时流所重。”《国朝画识》卷三中记载：“查
二瞻书法得董宗伯神髓，作画能以疏散淹润之笔发倪黄意态，四方争
购之。”石涛甲戌（1694）年所作《山水册》中，有一则题跋，对同
时期的长辈画家一一评赞。其中就将查士标与弘仁并列，并给予“清逸”
查士标《空山结屋图》 故宫博物院藏。
的评语。可见对查氏的认可与推重。 此图与本幅在经营位置与物象聚散的呼
应关系上皆有相类之处，或可供参考
《清溪垂钓图》创作于康熙乙亥（1695）年，梅壑先生八十一岁，其时局势渐趋安定，其书画造
诣亦至臻化境。宋荦《西陂类稿》卷十三有《寄查梅壑》诗：“……祇今年八十，扺掌谈玄牝。
兴发自清夜，深杯每独引。当其挥洒余，卷轴如束筍。破纸及断缣，求乞无远近……”可知，晚
年的查氏，兴来至深夜，仍能纵笔挥毫、酣畅淋漓于绢素间，可谓老而弥笃。张庚《国朝画征录》
亦曾提及査氏：“晚年技艺超迈，直窥元人之奥。”

梅壑山水近师董文敏、沈石田，沿流探源，溯及“元四家”、米氏父子及五代董、巨，其中尤着
力于倪黄二家。《种书堂遗稿》下卷即有仿黄大痴画题诗：“满山秋色表高林，别浦溪光淡夕阴。
为爱一峰黄大老，并将孤思续闲吟。”查士标亦曾在《仿云林山水图》中题道：“元季大家洁净精微、
简老无敌者，独推云林。对二位可谓推崇备至。

此图即拟倪黄二家法。构图由云林一贯之“一江两岸”演化而来，山石则兼黄公望之皴法，而
清润的情致，则全然是自家风韵了。正如林纾所说：“梅鹤自谓临摹各家，实只梅鹤一家耳。”
图中绘平坡远岫，疎树孤亭，广阔的江面上浮现汀渚几道，树石掩映间一钓翁悠游其中，远处
一峰雄峙，略施皴擦呈现山体层叠之状，两旁远山以淡墨晕染，画面意境空灵，了无尘垢，颇
具“野水纵横，乱山荒蔚”之感。作品用笔简劲，中锋疾扫，绝无疑滞，笔势圆转而气力入纸，
故虽淡而韵厚，虽简而意足，荒率之中而有一种苍而能静的诗意禅境，颇得倪瓒山水格调真谛。
勾染皴擦又自为挺秀，疏密繁简别有呼应，为大家之法。全图笔法简括，构图疏朗，墨色浓淡