Page 161 - 骋怀——书画集珍

中心，正如后来徐渭所言“旷
若无天，密若无地”的大胆取
舍。独特构图使空间所剩不多，
阶梯、树石都只展现出下部分，
但这恰恰真实反映夜晚目力所 沈周《千人石夜游图》局部，辽宁省博物馆藏
及摩崖环绕、草木林立的部分，由此亦可见沈周观察视角和形式语言的极大转变。

目前所知沈周以长卷形式描绘虎丘千人石景的作品有二卷，一卷即为此次所呈之《盘礴夜吟图》，
另一卷为现藏于辽宁省博物馆的《千人石夜游图》。据辽博本《千人石夜游图》后跋所载，杨循
吉与沈周两度和诗，“往年月夜赋此长语，因纪所游耳。杨仪部谬爱，两致和篇，余诗遂连闻于吴中，
以为盛事。……然千人石盖吴中胜处，人皆游皆得咏，咏而成卷，人皆得藏，余故不吝屡为人录，
此其一也。”——在成化十五年写作此诗后，沈周曾应人之邀不止一次抄录，且《盘礴夜吟图》
之钱承德题跋同为和诗，亦可见渊源。

《盘礴夜吟图》形式语言所转译的想象更是令人沉浸——月华朗朗，沈周在千人
石上环绕踱步，遥想千人石的典故——竺道生说法，千人聚集。或是月色，或是
禅思，环绕的行走使不足百步的千人石仿佛有千步之广；移动的影子使孤身一
人的画家仿佛有千人在侧，可策杖拾阶，可沉思，可抚琴，可论道……而这种
想象正来源于夜晚独特的体验与动静之辨的禅思的相互催发。正如其于《夜坐记》
（现藏于台北故宫博物院）中所言：“余性喜夜坐……凡诸声色，盖以定静得之，
故足以澄人心神情而发其志意如此。且他时非无是声色也，非不接于人耳目中也，
然形为物役而心趣随之，聪隐于铿訇，明隐于文华，是故物之益于人者寡而损
人者多。有若今之声色不异于彼，而一触耳目，犂然与我妙合，则其为铿訇文华者，
未使不为吾进修之资”。

此作既属沈周经意之佳构，由明至清再到近代，经钱承德跋和诗题跋，又经
王时敏、刘恕、顾鹤庆、何冠五、张祥凝等名家巨擘经眼，后为戴萍英基金
会旧藏，来源有绪，诚为一件不可多得之佳作。
沈周《夜坐图》
台北故宫博物院藏