Page 154 - 骋怀——书画集珍

明 陈淳 《洛阳春色图》 南京博物院藏

顾盼生辉 烟霞吞吐

— 定远斋藏陈淳《牡丹诗画卷》
吴门中坚 开宗立派

陈淳，字道复，号白阳山人，出身江南仕宦之家，自幼家学熏陶，天资聪颖，初师沈周、文徵明，
中年后风格逐渐萧散闲逸。道复写折枝花卉自谓以造化为师，观物会意，文徵明称其“种种皆有
生意，所谓略约点染，而意态自足，诚可爱也。”晚年别出蹊径，逸笔由心，墨戏已臻化境，开
水墨大写意一派。方薰在《山静居画论》把沈周、陈淳、徐渭尊称为明季花鸟画坛的三大名家，
足以说明陈淳在花鸟画史的地位。他对后世写意画家如稍晚之徐渭、清初之八大、石涛、雍乾时
之扬州诸家及晚近赵之谦、虚谷、任伯年、吴昌硕、齐白石都产生直接与间接的影响。“白阳青藤”，
遂成写意画家谟拜的璀璨双星。

明王世贞尝云：“白阳作书画不好楷模，而绰有逸气，故生平无一俗笔，在二法中俱可称散僧入
圣。”董其昌更说：“白阳陈先生深得写生之趣，当代第一名手不虚也。”陈淳亦善诗，写景状物，
即兴而发，清丽淡泊，不作玄奥之句，故平易真切，不杂俗韵。此牡丹诗画卷，即是其漫兴抒情，
集诗、书、画于一卷的大雅之作。

五色具矣 春意足矣

此卷首段为画，作设色湖石牡丹，湖石用笔抑扬顿挫、一波三折，一气呵成。其后以勾花点叶法
写牡丹，在奋笔一挥之间，其高低疏密，掩映顾盼之态，临风浥露之情，皆在着意不着意之间尽
得神韵。“意足不求颜色似”，全图仅在花头略点红色，湖石、枝叶几乎都以淡墨平涂或点染，
然五色具，春意足。元以后文人画家多用平涂法，然以山水为多，取其简远清逸。而道复用以之
花卉，盖见画格之高雅入静，虽笔致纵横雄肆，而不失高旷之逸韵也。以后赵之谦、虚谷、陈师
曾亦多参之，其影响之深远如此。

陈淳的书法初得乃师文氏笔法，又力追祝允明之狂恣、米襄阳之雄秀，跌宕畅达，纵横沉着，自
成一家。文徵明对他这种师心不蹈迹的个性大为欣赏。据说文徵明曾笑说：“吾道复举业师耳，
渠书画自有门径，非吾徒也。”陈淳的行草书，在当时已有盛名。申时行曾评价：“白阳书出入米蔡，