Page 38 - 用拙庐藏书画

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表人物。 清 。 州 者 学 朝 苏 人 化 兴 籍 祖 ， 八 州 扬 代 』 怪 『 画 书 、 为 ， 家 苏 生 ， 江 桥 板 郑
郑板桥书法流传最广，知名度最高的恐怕就是这个“难得糊涂”的内容了。可

（ 谓是清代“扬州八怪”之一郑板桥的标志性书作，脍炙人口，深入人心，是这位至
情至性的艺术家留给后世的心灵鸡汤，里面既有浮沉下僚的牢骚，也有对底层的同情，
更为重要的是艺术追求的不走寻常路、大俗大雅。稍晚于板桥的金石家钱泳就说：“郑
板桥尝书四字于座右曰‘难得糊涂’，此极聪明人语也。余谓糊涂人聪明，聪明人
1693-1765 ）
字 克 ， 柔 ， 板 桥 先 称 板 号 桥 人 ， 理 号 庵 又 ，
又难得糊涂，须要于聪明中带一点糊涂，方为处世守身之道。若一味聪明，便生荆
棘，必招怨尤，反不如糊涂之为妙用也。”可见当时板桥这件作品就已经广为人知，
并为之解读。

自乾隆十七年（1752）因得罪上司而罢官后，郑板桥潜心艺事，就书法而言，
他一反当时流行的馆阁体，在苏东坡黄庭坚两家的钻研实践中，创造了一种糅合隶
书、楷书，结体欹侧撇捺伸展的字体，即惊世骇俗的“六分半书”。这种书法面目，
既充分显示了他在艺术创新上的天分和勇气，也显示出他的机智和趣味，即所谓“蝇
头小楷太匀停，长恐工书损性灵”，要“作此破格书以警来学”。更重要的是，不

同的字体，突破了当时的审美，也迎合了“扬州八怪”主顾的猎奇心态。郑板桥是
把自己愤世嫉俗、怀才不遇的情怀，都发之于笔端，真是嬉笑怒骂，皆涉笔成趣。“难
得糊涂”是他的自况，也是自嘲，诚如鲁迅所言：（这四个字）“颇能表现一点名
士的牢骚。”（《准风月谈》）