Page 118 - 文津——中国书画

《圣祖南巡图》卷的绘制大概算是康熙朝最耸动天下的丹青
故事了，而与绘诸人中最特出的也许要算石谷的高足杨晋
了。这位山水入石谷之室的妙手，却以界画名家；更奇特的
是，他虽然是名名副其实的宫廷画家，但人们公认最拿手的
却又是农牧题材，尤擅画牛，多写意，画卷之中，夕阳芳草，
郊牧之风宛然在目，极得天真野趣—难怪他自号为“谷林樵
客”“鹤道人”，甚至径署“野鹤”。此卷《柳林放牧图》
尤可见之。
卷子分为三段，由三个相互衔接又相互独立的三个情景组成：
出牧、牧中、归牧。卷首以巨石起兴，绘二大一小三条牛匆
匆入卷，一牧童跪坐于牛背，挥臂直呼，似乎是此场牧事的
迟到者，迫不及待加入之心极为生动传神，令人不禁莞尔。
卷子中段是这场牧趣的高潮部分，满绘大小 18 条牛，或游或
浴，或角斗，或哺乳，或就地旁观，或立地犟鼻；又绘 12 个
小儿，或坐地观牛，或就水搭架，或群殴，或对干，各个角
度各个动作都有如机器摄入，情态极为婉转，备极生动自然。
卷末则绘三小儿坐骑于牛上，或吹笛，或唱歌，悠然归去。
又以“一尺千里”法，将卷子结束于一派平远中，似乎含意无穷，
又与卷首巨石遥相呼应，匠心别具。
此卷另一得处是杨晋将之前《圣祖南巡图》卷的绘法与他擅
长的农村风情的完美结合。卷中巨石的刻绘、勾勒、皴涂明
显出于《南巡》，但绘入此卷，却丝毫不觉突兀，反将所绘
的牧趣衬映得格外天真，充满野趣。