Page 211 - 中国书画夜场

覺來落筆不經意 神妙獨到秋毫巔

─ 母親生平以及拜師白石之軼事 黃 向明

父親和作家老舍是莫逆之交，二人志同道合，過從甚密。一日，父母前往舒宅作客，恰好老舍與夫人胡絜青
正在欣賞白石老人的一幅妙筆丹青。條幅上畫的是一群蝦，款識：「水趣」。然而，母親看到的不是白紙上一隻只
僵硬死板的蝦乾，而是一群活蝦，一群在山溪中戲水、充滿了生命力的青蝦。她依稀看到它們柔軟、勁挺的觸鬚，
在水流中不斷張合；靈活、細長的軀體也隨著水勢節節蠕動。屈伸多姿，美不勝收。她完全被吸引住了，彷彿自己
也回到了大自然的懷抱，坐到了「水滿清江花滿山」的溪流之畔，賞玩那「小溪清水平如鏡，‘群蝦游’(原文：
‘一葉飛’)來細浪生」的曼妙美景。漸漸地，她竟感到那群蝦在她心裡游，在她心裡跳。這時，潛藏在她靈府深
處、連她自己也從未察覺的藝術精靈突然被喚醒了。她彷彿聽到了幾聲呼喚——遙遠、清亮、柔美、悠揚。那是從
玉宇蒼穹傳來的天音，她循聲而去，不覺日月之清輝，不知自身之所為。最後終於和摯友胡絜青一起，來到了國畫
泰斗齊白石的身旁……大師聽完母親不勝欽仰，慕名而來的表白，並不言語，卻欣欣然即興揮毫，在綿軟的宣紙上
錯落點染。轉瞬之間，寥寥數筆，幾只栩栩如生、濃淡有致的河蝦已躍然紙上。「來，你也畫一隻。」老人把畫筆
遞給母親，含笑說道。
母親乍聞，不覺一驚，但馬上意識到這是入門的測試。

她閱歷廣博，處變不驚，所以很快就靜下心來，提筆勾勒。初時還稍感忐忑，不久便放開手腳，隨意塗抹。十
幾分鐘之後，居然也畫出了幾只怪模怪樣的草蝦。

老人看畢，輕捋長髯，點頭笑道：「初次捉筆，自難人流，能夠如此，倒也不易。孺子可教。」
母親一聽，心領神會，馬上雙手合十，欣然鄭重說道：「感謝恩師教誨，請受弟子一拜。」言畢，即行拜師
大禮。「果然是性情中人，深解吾意。哈哈哈哈……」老人開懷大笑道，「你我大概前世已有師生之緣罷。今日相
逢，可喜可賀……」

多少人匍匐在北京跨車衚衕13號院內、大師親手鐫刻的「白石畫屋」(因屋前裝有鐵柵欄，又稱「鐵柵屋」)橫
匾之前，也難獲一諾。如今母親卻能一語動人，就馬到成功，這大抵也是天意難違，不經意中的神妙獨到了吧……

從此，母親和胡絜青便成為不離恩師左右的兩位關門弟子。老師對她說：「秀儀，你可千萬別小看這些草蝦，
我下了幾十年的苦功，才抓住了它們的神韻。我十幾歲就開始畫蝦，到了六十歲還未如理想。我於是在畫案上的玻
璃缸里長期養著幾只長臂蝦。朝夕揣摩，凝眸諦視。研究它們的體態；注視它們的泳姿；還不時用筆桿挑逗它們，
觀察它們跳躍的架勢。然後再揮毫作畫，孜孜不倦，廢寢忘食。日復一日，年復一年，蝦兒們便活躍在我的心中，
暢遊於我的筆下了。你看我像是一時興起，信手點染，其實這一筆下去，凝聚了我五六十年的功力啊。這就是蘇東
坡所謂：‘覺來落筆不經意，神妙獨到秋毫巔’的境界。」
老人循循善誘，誨人不倦，從作畫的基礎開始，教授母親如何巧妙地把粗、細，濃、淡，軟、硬不同的筆墨線
條配合起來；如何充分利用紙、筆、墨的性能，掌握水墨在宣紙上的自然滲化作用，使蝦充分表現出陰、陽，向、
背，輕、重，厚、薄的質感等等，才能畫出跟在水里一樣透明、游動的活蝦。爾後，大師又將一生所學毫無保留，
傾囊相授，並諄諄教導說：「作畫的訣竅，妙在似與不似之間。太似為媚俗，不似為欺世。」更鄭重告戒她：「學
我者生，似我者死！」母親得其道，記於心，筆耕不怠，硯牛不歇，將她全部潛在的繪畫天賦都充分發揮了出來，
逐漸達到了老師所說「氣韻生動，形神兼備」的要求。母親筆下的魚蝦、走獸、禽鳥、花卉、人物、山水、無不活
龍活現，栩栩如生，既有靈氣，又富創意，極具動感，充滿生機。一代宗師老懷大慰，欣然在自己得意門生的畫幅
上頻添妙筆，並作題記：「秀儀女弟子畫水雞七隻，老人多事，再添五隻。」；「秀儀弟子畫貓之墨色為白石所
添。」雲雲。大師晚年極少為他人的畫作題詞，惟獨對母親另眼相待，短短幾年之中竟為她題辭近百幅之多，委實
令人驚羨。

白石詩雲：輕描淡寫各勞神，受得師承見本真。八十老翁先論定，半如兒女半風雲。「半如兒女半風雲」一句
道出了他自己繪畫的風格與特色：赤忱兒女的情致與風采，九霄風雲的靈動與氣概。

正是這種水乳交融，合而為一的驚人造詣，方才成就了這位世界大師萬古千秋的藝術天地。

（黃向明為郭秀儀之子）