Page 42 - 一色，一切色—釉瓷幻化“承色”之美

此器喇叭口，宽沿，长颈，鼓腹，下承圈足，形如尊，敦实大
方。通体釉层肥厚，有细碎开片，呈玻璃光泽，近足处垂釉但足
际无釉，这正是郎窑红瓷器烧造成熟的特点，号称“郎不流”，相
较于常见的郎窑红米汤色或苹果青色底釉，本品底釉承牛血色是
标准郎窑红底釉中最为少见的一种。本品釉色鲜红浓艳，如初凝
牛血般鲜红艳丽，可与饮誉中外的明代宣德宝石红釉并肩齐名，
因而有“比视成宣欲乱真”之说。整体风格热情奔放却不失端庄大
气，骄艳欲滴，美不胜收。

郎窑红釉器相传为清代康熙时期江西巡抚郎廷极（1663～1715）
兼任景德镇御窑厂督理时所烧造的名品，为康熙时期仿明代宣德
宝石红釉的创新品种，代表了当时景德镇瓷器烧制的最高水平。
它恢复并发展了元明以来的高温铜红釉工艺，烧造过程中对烧成
的温度等技术指针要求很高，烧制一件成功的产品非常困难，所
以郎窑红釉瓷器在当时就很名贵，民谚有“若要穷，烧郎红”的说
法。郎窑除郎窑红外，还有郎窑绿、郎窑青花、五彩等，但以郎
窑红最为珍贵。乾隆皇帝曾称赞郎窑红“晕如雨后霁霞红，出火
还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞
色，比尽翻嗤画是空。数典宣窑斯最古，谁知皇祜德尤崇。”由
此可见郎窑红的珍贵。

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