Page 53 - 当代艺术专场

一种主动的“退步”，让陈丹青放弃了画面中的历史现场感。它来源于另一种“看见”，
不再是绘画和对象的一对一的关系，而是绘画与对象所隐含的现实之间的关系。
——“陈丹青 : 退步 1968—2019”策展人 崔灿灿

年轻时画画需要某种目的，需要答案，渴望被承认，现在我只是在画问题，一个我自己也
无法解答的问题。
——陈丹青

我不太会在书中去深究道理，但我在观看时，老会琢磨我的“观看”。起初，我对这种视
觉上的重叠、失秩、失落感到困扰、可怕，渐渐地，我觉得有意思。我得肯定它，我得画它。
等到一套套画出来，再看──好像那不是我画的──噢 ! 原来这就是我看到的。
——陈丹青

丹青从小就临摹米开朗基罗、达芬奇、拉斐尔等等，所以他没有儿童画阶段，就像一个天
才捡起一把小提琴就能拉出旋律，他是天生的画家，是神童。……丹青其实就是一面镜子，
一个航标，通过他我们看见了我们自己。他坦诚地告诉我们钢铁是怎么炼成的，他也赤裸
裸地毫无保留地痛斥自己的所有成就。

——中国当代著名油画家 刘小东

《委拉斯贵支》（After Diego Velazquez）画中的主人公是 17 世纪西班牙画家委拉斯贵
支的著名作品《宫娥》中的主角——玛格丽特·特蕾莎小公主，她是西班牙国王腓力四世的
女儿。委拉斯贵支是 17 世纪西班牙最伟大的画家，西班牙画派的杰出代表，他的杰作《宫
娥》对包括后世的油画创作产生了深远的影响，毕加索就曾画过多幅《宫娥》的变体画。
作为西班牙宫廷画家，委拉斯贵支在玛格丽特公主的不同成长阶段，为她画了许多肖像画，
当然最有名的还是《宫娥》中的形象。陈丹青是在中国文化背景中成长的当代艺术家，他
对委拉斯贵支的油画技巧有深入的研究。不过，与 17 西班牙宫廷艺术家的身份、时代和文
化背景都大不相同，陈丹青会用中国艺术家独有的眼光看待西方油画，并基于此重新对玛
格丽特公主进行描绘。他画的对象并非真实的人物，而是模仿艺术史中被前人艺术家所总
结过的形象——即委拉斯贵支画中的玛格丽特公主——这是中国画“仿”的传统的体现。
同时，这也是陈丹青运用后现代挪用（appropriation art) 艺术手法的体现，反映了当代
艺术家对传统和历史的理解。这幅画体现着一名研究型创作者的思考，其背后则是身份、
时代和文化的体现。