Page 54 - 饕餮—重要海外回流器物专场

国立故宫博物院藏 磁胎画珐琅花卉浅碗 国立故宫博物院藏 清雍正 洋彩瓷红地花卉碗

Lot2326 号拍品

在雍、乾两代时的景德镇御厂，年希尧于雍正四年起总理御厂陶务，见「雍正四年八月十七日，年希尧奉命淮安关税管理
官兼管景德镇，十二月到任。」（台北故宫档案资料：年希尧《雍正四年十二月二十日奏折》）唐英也于雍正六年秋八
月进驻景德镇御厂。见「雍正六年秋八月，怡亲王宣圣命，唐英着内务府员外郎衔，驻景德镇御窯厂，佐理陶务，充驻厂
协理官」。其时，总理陶务为督理淮安关板闸关年希尧。唐英十月抵景德镇厂署，年希尧遥领御窯厂总理，但一切烧造事
宜，俱系唐英一人经营。在造办处与御窯厂两者的共同努力下，终于在雍正七年二月，年希尧制作並上交进第一批供珐琅
作制作瓷胎画珐琅用的「有釉水磁」。这批瓷的上交，一反往日「内有釉外无釉瓷」，充分说明造办处珐琅作已经克服了
无法在釉面绘制珐琅彩的难关，充分掌握了画珐琅制作要领，从此开始制作格调高雅、精美绝伦的雍正御用珐琅彩器了。
从此，雍正宫廷彩瓷一改此前雄丽苍劲之风格，特别在吸纳西洋技艺並融入自主风格之后，彩料细腻柔和，气息婉约清
新，以致名品迭出，惊艳古今，焕发彩瓷魅力之新姿采，下启乾隆之世华丽彩瓷之先声。根据廖宝秀在《典雅富丽—台北
故宫藏瓷》（以下简称《藏瓷》）中研究：瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅器绝大多数陈设並收藏于乾清宫和养心殿，其他宫殿除
圆明园外极少陈设。瓷胎珐琅彩器中，以「洋花」装饰最为流行，洋花中又以洋菊和洋莲最为普遍。清宫西洋风的流行与
皇帝的兴趣爱好有密切联系，康熙皇帝潜心西方格物之学，注重务实，积极吸取外国先进文明，画珐琅的工艺即开端于康
熙。雍正皇帝的品位极为高雅，自己亦偶尔作西洋装扮出现于行乐图之中，故雍正朝的珐琅彩器一小部分亦延续了洋花的
绘画风格。且雍正、乾隆皇帝在珐琅彩器的制作上皆大量引入西洋元素，于是洋花、洋莲、洋菊、洋藤蔓等相继出现在珐
琅彩器的构图纹饰中。同时《藏瓷》中亦有提到，雍正年间所制的色地瓷胎画珐琅用器，在清宫档案中皆称「瓷胎画珐
琅」，即我们所说的「珐琅彩」。雍正两朝各种胎地珐琅彩器，大多带有乾隆三年所配置的楠木匣，匣盖均刻有清宫原定
名称，如台北故宫所藏一件与本件拍品同属一系之小杯，其木匣上便刻有「雍正年制瓷胎画珐琅四季花卉红地钟一对」。
雍正皇帝喜爱红地珐琅彩器，院藏十七件雍正早期「色地画珐琅」皆为「红地」，此为雍正个人品味，终雍正一朝，红地
珐琅彩的制作持续不断，而乾隆朝除瓷胎洋彩红地锦上添花器外，基本上极少有瓷胎红地画珐琅器。
本品烧制于雍正初年，为雍正御瓷当中独具特色的一类，颇为难得。其承袭康熙珐琅彩碗的造形，隽秀而娇巧，优雅而尊
贵，胎体细薄，釉汁莹润，外壁涂饰珊瑚红彩，上面珐琅彩描绘盛开的四组缠枝西番莲花，花瓣边缘晕染黄白之色，四周
辅以翻卷缠绕的绿彩枝蔓。其色泽有别于传统的五彩瓷器，发散出西洋情调，图案规矩化明显，尚存铜胎画珐琅的气息，
与康熙同类题材的珐琅彩瓷器风格一致。其彩料精良，诸色妍丽柔美，细辨其特征是与珐琅料无异，尤其蓝彩一项，时代
面貌鲜明，其绘画填色工致细腻，所用技法则为典型的西洋风格。
底款为青花双方框“雍正御制”楷书，字体端庄秀美，青花明艳雅洁为可贵之品。