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二十世纪艺术夜场 20 CENTURY ART EVENING SALE

文樑的艺术生涯 建筑硬朗的轮廓相得益
颜 可分为三个时 彰，在一片繁密中，右
期，他早年自行摸索苦 侧水域又令画面豁然开
练、研制颜料，画种繁 朗，水天一色，气韵流
多，追求写实且具有诗 通。
境韵味；中年时期经徐
悲鸿等友人鼓励支持， 金鳌玉蝀桥横跨北海与
颜文樑先生肖像 前往法国师从巴黎国立 中海之间，亦将画中两
高等美术学校的罗朗斯 岸巧妙联结，使观画亦 颜文樑《北海公园》1953年 布面 油画
18×26 cm.
教授，专攻素描、油画风景；人至晚年时，创作皆臻于成熟，笔 有疏密韵律，更可见远
下风景更加随心恣意而不失法度，画面富于情动，动静相应，粗细 处飞檐金瓦的水云榭，如画中一“点”，与作为“线”的北海桥、
咸宜。《北海公园》与《里西湖保俶塔》两件作品即作于颜老花甲之 作为“面”的陆地景色共构为一支优美轻快、生机盎然的协奏曲。
岁，亦是此时期的经典佳作。 不仅画面构图如此，整件作品的创作经营亦是讲究浓淡相宜、顾盼生
姿，细节处体现“颜老夫子”小笔触层层铺排，以柔带写，色层坚实
《北海公园》最初以《颐和园远眺》为名，收录在1954年华东人 的绘画特质。
民美术出版社（上海人民美术出版社前身）所发行的《风景画片》
中，后经实地比对，发现颜文樑此作的创作地点实为北海公园。画 自1952年起，时年六十的颜文樑受邀任教于中央美术学院华东分院
家应是站在琼岛白塔之下，向南眺望北海风光，描绘了普安殿、团 （后于1960年更名浙江美院）副院长，教授透视学、色彩学。长期
城、承光殿等北海标志性建筑，一直延伸到金鳌玉蝀桥（今北海大 往返于沪杭两地之间，杭州西湖风景也成为颜氏晚年笔下常常表现
桥）。这些景色汇聚在一起，组成了“燕京八景”中的“琼岛春 的对象。
阴”和“太液秋风”，颜文樑将两景合一，呈现出古代北海园林
《西湖保俶塔》最早以“远眺葛岭”之名，收录在1982年出版的
“一池三山”之景象。
《现代美术家画论、作品、生平：颜文樑》中，该书由颜文樑协助
新中国成立后，颜文樑曾于1953年和1960年两度赴京，创作众多北 出版，所附图录，是迄今为止颜氏作品最全面、最确凿的总汇。葛
京名胜风景绘画，结合《风景画片》发行时间可推定本作创作时间 岭和保俶塔皆属里西湖胜景，二者毗邻，从船上眺望可同时观赏，
应为1953年，颜文樑在出席第二次全国文学艺术界代表大会期间， 而本作中保俶塔的景致显然更为突出，故画家后又在画背上题写
利用休息天外出写生所作。 “里西湖保俶塔”，为本作重新命名。所以在1985年上海人民美术
出版社出版的《颜文樑》、2002年上海画报出版社出版的《颜文樑
西画出身的颜文 油画集》等出版中，该作皆以“里西湖保俶塔”为名，但创作年代
樑，巧妙地在《北 被标注为1961年，应是与颜老在1961年为罗马尼亚画家埃乌琴·博
海公园》中融入 巴（Eugen Popa，1919-1996）的画家培训班学员授课所作范画
“马一角夏半边” 《里西湖》混淆所致。
的中国画构图，视
野辽远而不显空 保俶塔古称应天塔，又名保叔塔、宝所塔、宝石塔等，位于西湖宝石山
旷。屹立林海之 顶，南临西湖，西接葛岭，与雷峰塔遥遥相望，是西湖景观的标志性
西湖保俶塔实景图
间，团团树丛亦与 建筑，与雷峰塔形成著名的“保俶如美人，雷峰如老衲”的南北对景。

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