Page 104 - 当代艺术

当代艺术 CONTEMPORARY ART

税 63

丁乙（b.1962） DING YI
十示 97-45 APPEARANCE OF CROSSES 97-45

1997 年 painted in 1997
成品花格布 丙烯 arylic on gingham
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140×160 cm. 55 / 8 ×62 / 2 in.
签名：丁乙 1997 signed in Chinese and dated
RMB: 1,200,000-1,800,000 The item is held under the bonded status, please check
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USD: 164,400-246,600 catalogue for details.

本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本
图录《保税拍品竞买须知》。

丁乙称作‘硬触觉’的、在画布和纸上的‘直接书写’快感在 体味。这种独特的画面形态所触及到的设计与绘画的跨学科互动与
1997 年经历了新的变化，他以成品布代替了亚麻布。对他来说， 艺术家早年经历相关，丁乙在工艺美院设计专业毕业后，曾被分配
苏格兰风格成品格子布的介入，不仅是材料上的变化，更是一个在 到玩具厂做包装设计。因此作品的装饰性与抽象性之间的暧昧关系
观念上新的起点。对苏格兰格子的使用，标志着他‘文化针对性’ 是丁乙始终面对的课题。
这一观念中新的发展方向——挪用现成品并对其进行改变、重塑以
寻求一种文化间的对应关系。 与此同时，丁乙不再局限于再现画面机械化的纹理，他放手让手绘
的痕迹和人为的错误赋予作品更大的自由度，他大胆地尝试各种不
正所谓“苏格兰纹的历史就相当于一部大英帝国的历史”，苏格兰 同的材料作为画面底布。此时，“十”这个符号的含义也逐渐演
格子布源于17世纪，是英国王室钟爱的布料。然而在90年代的中 化，从最初的纯抽象的简单符号逐渐转变为能够与现实世界产生联
国，这种具有特殊文化象征意义的布料仅仅只是工厂生产线上的一 系的事物。“十”成为了人们坐飞机时俯瞰城市景观的高度浓缩符
种普通布料，在内销的语境中甚至会去除掉其特殊的文化含义，成 号，而画面明艳、温暖红、黄色调则再现了夜晚城市中的霓虹灯
为万千纹样布匹中的一种，逐渐在误读、挪用、调适之中，被本土 和万家灯火。因此，《十示 97-45》也可以理解为是一张城市夜景
文化所消化，转型为一种新的形态。 图。画布四周的留白赋予了布匹变为画作的新生命。丁乙的创作也
由此从空中楼阁完成了向现实人文的回眸。
在《十示 97-45》中，成品花格布本身的纹理为画面增添了别样的
层次，而画家堆叠的绘画痕迹排列有序，几乎能还原创作时图层堆 实际上，丁乙的艺术实践本身也是文化挪用的一个例证，他将根植
叠的过程。最终在层层叠叠之中，观者已然难以分别布匹本身的纹 于西方传统的抽象艺术引入中国的语境，实现了抽象艺术中国化的
理以及新添上去的痕迹，丁乙用画笔“织造”了全新的布匹。笔触 在地改造，这也是一个文化转化的过程。此件作品也反映了他对于
与格子花纹看似重叠，却有着细微的差别，吸引人们不断去比较、 文化交流中常见的误读与挪用现象的深切关注。

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