Page 140 - 映水藏山——宫廷艺术与尚古美学

寬 2.8 厘米，重約 40 克（圖 2）。無論匠心獨具的構圖設計還是圓雕鏤空的工藝技法，甚至
某些細部特徵如龍蛇形象、粟點紋飾等，兩者的藝術風格具有高度相似性，應是同一時代的
黃金作品，具體屬於春秋晚期。不過，從個體大小、蟠龍數量及構設複雜程度來看，這件金
帶鉤又遠勝於上郭店 SGM2 金帶鉤。

與之類似的東周黃金製品，還有倫敦古董商埃斯肯納齊（Eskenazi）收藏的蟠龍形浮雕鏤空
嵌綠松石金帶鉤，長 6.9 厘米（圖 3）。紐約藍捷理（J.J.Lally）藝廊收藏兩件黃金飾牌，均
透雕蟠螭紋，一件寬 7.6 厘米（圖 4），另一件寬 9.2 厘米。

眾所周知，作為珍稀金屬的黃金色澤燦然華貴，耐腐蝕且不易褪色，深受古今世人喜愛。這
件黃金帶鉤不僅時代久遠，而且構圖設計精巧，動物形象靈動活現，尤其個體大而厚重，在
目前所見黃金帶鉤中首屈一指。目前市場上所見的黃金帶鉤全部為背面呈內凹狀，而此件背
部為完整的圓柱狀，且重量位居首位，更彰顯了這件帶鉤完整的工藝技法及同類的最高水準。
它很可能是春秋晚期秦國的黃金藝術珍品，不僅代表了中國傳統黃金工藝的上乘水準，而且
是彰顯佩帶者身份等級的尊貴標識，正可謂「滿堂之坐，視鉤各異，於環帶一也」 。
④

總之，該器對於研究中國古代金器尤其是春秋秦國金器具有重要的學術價值，兼具精緻巧妙
的審美設計、高超卓越的工藝水準、尊貴奢華的社會地位於一體，因此也極富藝術收藏價值。

①王仁湘：《帶鈎概論》，《考古學報》1985 年第 3 期。王仁湘：《善自約束——古代帶鈎與帶扣》，上海古
籍出版社，2012 年。王艷、李曉英：《帶鈎於魏晉南北朝時期數量驟減之原因探析》，《江蘇第二師範學院學報》
2019 年第 3 期。
② 白宇：《金帶鈎考古學研究》，《文物天地》2021 年第 8 期。
③ 鳳翔縣博物館：《陝西鳳翔縣上郭店村出土的春秋時期文物》，《考古與文物》2005 年第 1 期。鳳翔縣博物
館：《鳳翔遺珍——鳳翔縣博物館藏品精萃》，三秦出版社，2012 年。
④（西漢）劉安編撰，陳廣忠譯注：《淮南子·說林訓》，中華書局，2012 年，第 1009 頁。

映水藏山
Enshrouded Within: Chinese Imperial
Treasures and Archaic Antiquities
130 宮廷藝術與尚古美學