Page 104 - 映水藏山——宫廷艺术与尚古美学
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此壺造型於《清檔》之中又稱為「馬掛瓶」，如乾隆十年四月十四日，司庫白世秀來說
總管劉滄州交「釉裏紅花葫蘆馬掛瓶一件……傳旨著俱各配座。」因釉裏紅製作工藝繁
雜而苛刻，且呈色講究物理變化之妙，故少有成器者。乾隆初年此類釉裏紅仍呈色不穩，
其後唐英竭力燒造，使得釉裏紅呈色技術日趨穩定，但直至乾隆中晚期，釉裏紅顏色依
然為乾隆所關注，乾隆四十年督陶官全德所繕《奏為遵辦釉裏紅瓷瓶事》奏折中，曾有「……
一併發交窯廠協造葆廣等敬謹燒造，並諭俱造釉裏紅顏色，務要花紋清真，釉水肥潤，
顏色鮮明」等語，可見釉裏紅呈色及繪飾並非易事，此器釉裏紅髮色濃妍鮮明，雖紋飾
繁密卻依然清晰有度，實屬難得。
與本品相近，純以釉裏紅為飾者存世無多。一例屬日內瓦鮑氏收藏，載於 John Ayers，
《Chinese Ceramics In The Baur Collection》，卷 2，頁 81，圖版 201，編號
A535（圖 2）；另一藏香港長青館，展於敏求精捨《中國陶瓷雅集》，編號 118；尚有兩例，
其中之一為胭脂紅彩，皆載於 Soame Jenyns，《Later Chinese Porcelain》，倫敦，
1951 年，頁 LXXXVI（圖 3）。
整器依永樂青花原型，後者器型及紋飾又以中東黃銅扁壺為靈感（參考華盛頓弗利爾美
術館藏十三世紀中期伊斯蘭黃銅扁壺），東西文明交融輝暎於此，成品瑰麗華美，加之
釉裏紅恰到好處，益見其難能可貴。
圖 2 鮑爾藏 清乾隆 釉裏紅小抱月瓶 圖 3 《Later Chinese Porcelain》，倫敦，1951 年，頁 LXXXVI
映水藏山
Enshrouded Within: Chinese Imperial
Treasures and Archaic Antiquities
94 宮廷藝術與尚古美學
