Page 27 - 观想——中国书画四海集珍

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關良先生是中國現代藝術史上著名的國畫家、油畫家及美術教育家。 他自小便因父親經商的緣由客居於南京兩廣會館，小小年紀便沉迷在會館旁
的舞台觀看傳統戲劇節目，加上父親的引導，戲劇成了他終身癡迷的愛好。 關良早歲東渡日本習素描、油畫，傾心於印象主義和後印象主義的藝
術。 歸國後，他任職於上海美專，教職外更熱衷於欣賞中國戲劇、皮影藝術，並大量創作相關速寫。 上世紀三十年代中，更拜師京劇戲班名角學
戲學琴，累積了長達數十載的舞台演出經驗，使其對不同京劇人物、劇情、場景的理解更為深刻。 這般融入京劇的藝術生活是關良創作高妙傳神
人物作品所不可缺乏的養分與良機。
關良的戲劇人物畫稚拙樸實，別具匠心，皆因其寫題之時描繪的是他內心在舞臺中所見所思的角色和場面。 每個戲劇人物的內心與關良都有著切
身的特殊感情聯繫。 朱屺瞻曾讚嘆：「在求稚拙的領域上，我與關良有同好，但在實踐上自愧不如關良。 」
此件作於1980年，以著名的《李謫仙醉草嚇蠻書》為題，講述唐玄宗欲考天下英才，命楊國忠與高力士主考。 李白應試，楊、高二人因妒其才不
予取錄，反藉故將其趕出貢院。 後渤海國使臣欲佔高麗城藉故番文上書，揚言倘大唐無人能解，即掠取高麗城池不再向唐納貢。 賀知章謂李白能
讀並能以番文回函解圍，唐玄宗乃宣其上殿。 李白為雪前載之辱，謂須楊國忠磨墨、高力士脫靴，玄宗應允，二人羞怒從之。
此作尺幅逾十七平尺，以橫幅構圖，用精妙絕倫的寫意筆法將劇情中的眾多人物繪於紙上。畫面中角色排列主次有序，畫家於留白處更加發揮了
建構空間的功能，令平面之上極富空間感和層次感。作品前景寫主角李白、楊貴妃、國師楊國忠、太尉高力士，右方後有繪玄宗與宮女二人。雖
用筆極簡，質樸平易，細審之卻極富筆趣。按其良公自述，是追求「鈍滯澀重、拙中帶巧、柔中帶剛」，解放書畫傳統中經已程式化、套路化的
「古法十八描」。只見作品中每個人物神情動作皆各不同凡響、精彩紛呈。主角李白面帶酒容，兩眼似有朦朧，正自信酣暢地書寫蠻書，眉宇間
透露出風流才子極盡詩酒之趣的真性情；楊國忠磨墨、高力士捧靴，流露出既惶恐不安的動作與神情，又令觀者感覺到其二人敢怒不敢言的內心
活動。關良下筆雖簡拙，卻在繪畫人物的各個細節中精緻地塑造了每個角色的七情六慾，賦予了他們獨立有趣的靈魂。 整幅作品令觀者感受到人
物於稚鈍中深含靈透，見渾厚傳神之趣。此乃關良以誇張的表現手法回歸本真，表達他那真實的心性與濃濃的人文主義精神。

FINE CHINESE PAINTINGS AND CALLIGRAPHY