Page 263 - 观想——中国书画四海集珍
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傅抱石 《龍蟠虎踞今勝昔》 1960年作 傅抱石 《雨花台頌》 1960年作
243×326cm.約71.4平尺 240×360 cm.約77.9平尺
傅抱石 《茅山雄姿》 1965年作
106.5×276.5 cm. 約26.5平尺
傅抱石晚年巨製《韶峰春曉》為已知現存傅氏韶山 遊覽風景名勝，不斷頓悟了許多現實與藝術之間的
題材***尺幅的作品，更為獨樹一幟的傅氏聖地山水 問題。十二月一日，傅抱石冒雨二次來到韶山沖，
的一幅精品傑構。縱觀傅抱石一生山水創作，此類 從水塘到故居，從毛震公祠到韶山招待所，感同身
巨幅創製多為廟堂所製，除《雨花台頌》、《龍蟠 受，自然是非同一般。回寧後，傅抱石激情澎湃，重
虎踞今勝昔》兩幅超過70平尺，此幅《韶峰春曉》 揀舊稿，細心收拾，落墨成畫，題云:「韶峰春曉。
與《茅山雄姿》尺寸相若，均為26.5平尺，是極為稀 一九六二年二月，重訪韶山歸來，寫於南京，傅抱
見的殿堂級巨製。 石」，鈐印「一九六一」(朱文方印)、「抱石之印」(白
文方印)，並以「蹤跡大化」(朱文方印)押角，熱切之情
新中國成立後，傅抱石的以手中之筆，源源不斷地體 溢於言表。
現著時代的精神，於是，他就必須不停息地去看「改
天換地」後的山河風貌並表現出這樣的風貌，並把他 傅抱石描繪韶山八景之「韶峰聳翠」，在突出「聳
的所見所聞融會於新的創作之中。他幾乎每年都有交 翠」之時，又增加「春曉」的意涵，以青綠設色之法
流畫展，經常有作品刊登於雜誌上供大眾欣賞，所以 表達出韶山乃***誕生地、革命長青的思想。這裏，
晚年的傅抱石似乎一直在旅途中作畫。緊密的行程， 他以俯瞰視角截取韶峰一角，充分展現了韶山的清麗
舟車的勞頓，並沒有消耗畫家的激情與感動，反而促 景象。
使他的用筆更具魅力和個性，真誠的心志，強烈的責
任感和使命感促使他一定要畫出他所熱愛的國家的新 《韶峰春曉》為已知現存傅氏此一題材***尺幅的作
氣象。 品，不論構圖、設色、細節調度尤其是前景山石的皴
法處理，皆為抱石畫作中獨樹一幟者，不愧為畫家晚
一九六〇年九月十五日，傅抱石率領江蘇省國畫寫生 年聖地山水的一幅精品傑構。
工作團離開南京，「開眼界，擴胸襟，長見識」，相
繼走訪河南、陝西、四川、湖北、湖南、廣東等六省 本幅作品由現藏家紐璧堅爵士，購於一九六八年夏
十幾個大中城市，進行了為期三個月的寫生活動，成 天，得自香港華潤公司，自此便懸掛於其位於倫敦的
為當時中國繪畫界一件極為轟動的大事。在壯遊中， 辦公室中，乃其所藏中國藝術品中最寶愛者。成就中
他一路走一路畫，瞻仰革命紀念地，參觀工礦企業， 國書畫海外收藏的又一段佳話。
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