Page 185 - 中国书画
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可知，此卷应作于乾隆十六年（1751）六月徐 作文”，诗书画一体，是乾隆朝时期君臣合作
扬入宫后至乾隆十八年（1753）正月前。 的典型作品之一。
徐扬入宫早期的这种具备浓厚文人意趣、 《归庄图》采取了三段式构图法。画卷前
充满诗意的山水作品，与其后期较为程式化的 段是一片开阔的水面，两岸有水榭、屋舍、篱笆、
历史题材作品相比，显得尤为难得。徐扬早期 拱桥，掩映在树木苍翠之间；水波之上，一叶
师学张宗苍，以元人笔墨为宗。《清史稿·卷 扁舟飘然而至，篱笆门外则“僮仆欢迎，稚子
二百九十一》关于张宗苍的记叙中提及“弟子 候门”，一派田园风光，点出了画家所要表达
徐扬、方琮最得其法，亦邀宸赏，赐扬举人， 的“归庄”主题。行至画卷中段，山丘起伏有
授内阁中书。”当然，徐扬入宫后受西洋绘画 如波浪渐次跃出水面。山色苍润，古松清翠，
影响，在技法上进一步的兼容并蓄，在宫廷审 屋舍坐落在旁，有清涧溪流，更似有灵动水声
美趣味和传统文人趣味之间达到了一种调和的 入耳，为观者营造了一种如临其境的“在场感”。
境界。 画卷后段笔墨渐少，仅以烟波飘渺的湖面和耸
立着几株小树的一角山石结尾。万里江山虽难
以尽收，但咫尺千里的深远意境已跃然画卷之
从陶潜诗意到君臣合作 上。显示出了这件作品既从陶渊明文人诗意中
来，但又能升华到了更博大的帝王诗意中去的
正月孟春之时，草木萌生，万物即将复苏， 本领。
此时距离徐扬奉召入宫已近三年。乾隆帝御制
题画诗以《题徐扬归庄图》为诗名著录于《御 当时画坛以“四王”为正统，在这种背景下，
制诗》二集，此诗颇有陶诗趣味。乾隆帝以陶 徐扬入宫早期对于正统画风倾力尤多。此作即
渊明《归去来兮辞》文意为本进行了创作，陶 是这一时期的典型风格。设色方面徐扬亦把握
渊明“舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。”乾隆 得当，很注意基调色的和谐，以花青烘染山色，
帝则“摇摇春水舟轻飏”；陶渊明“僮仆欢迎， 但并未大青大绿，画面清润，用色淡雅，意境
稚子候门。三径就荒，松菊犹存。”乾隆帝则“归 开阔，虚实对比处理甚佳。细腻刻画出了江南
来三径未全荒”；再观察画卷内容，则与陶渊 隐逸而又超然自得的湖光山色。这既是画家本
明《归去来兮辞》中所描绘的情景都极为相符。 人文人情趣的体现，也是乾隆帝御制诗意的一
可推断徐扬这件作品应属于是乾隆帝的“命题 次再创作。
