Page 173 - 中国书画

长从意外到云霄

— 读黄慎《邺侯赏花图》

“余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣。决定从今大变。人欲骂之，
余勿听也；人欲誉之，余勿喜也”。
“前朝之画家，不下数百人之多，瘿瓢、青藤、大涤子外，皆形似也。惜余天资不若三公，不能师之”。
— 齐白石

黄慎素以画书诗三绝著称于世。郑板桥亦有诗 作《邺侯赏花
赠之，曰“家看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根， 图》较为著名的
画到精神飘没外，更无真相有真魂。”其绘事 有四本。其中乾
博采宋元大家笔意，不名一家，自辟蹊径，笔 隆四年所作《人
飞墨舞，墨渖淋漓，气势磅礴，而又形神飞动， 物、花卉、山
栩栩如生。人物画最擅，取材神仙佛道、历史 水、草书诗》册
人物、民间生活形象，早年工细，后参以怀素 页（十九开）之
草书笔法，用笔粗犷，顿挫转折，气象雄伟， 一《李邺侯赏海
在雍乾间名噪大江南北，对后世画坛影响深远， 棠图》，现藏于 乾隆四年本《李邺侯赏海棠图》（影印资料）
私 淑 弟 子 遍 布 闽、 浙、 粤、 沪、 台 湾， 堪 称 一 福建省博物院；
代画圣。师者上官周更叹曰：“吾门有黄生， 以及乾隆十八年立夏，于扬州作《李邺侯赏海棠
犹右军之后有鲁公也！”。 图》轴，现藏于南通博物苑；另，乾隆二十一年
秋九月作《李邺侯赏海棠图》轴，现藏于泰州市
是帧《邺侯赏花图》为寒英馆旧藏，设色纸本 博物馆。以上三本均藏于公立博物馆，寒英馆旧
立轴，纵一六六厘米，横九十四厘米，尺幅大 藏之本幅《邺侯赏花图》可谓目前市场极为少见
而 艺 精， 年 款 为 乾 隆 十 二 年（1747 年 ）， 时 之大尺幅之晚年杰构。
六十岁，正为老笔纵横之时。画中鄴侯李泌侧
身倚靠庭石之上，女眷对立在旁，二人目光集 值得注意的是，乾隆四年本《李邺侯赏海棠图》
于仆从手中所置篮花，似是在插花玩赏，闲情 为册页其中一开，画面中使女与李泌之间横一
怡悦，生动自然。画面布局精心讲究，背景庭石， 花石桌，使女蹲于石桌左端旁，前有篮花，后
高耸峻峭，错落有致；前置太湖庭石，恰似与 立妇人，形成了右高左低的人物组合图式。及
桌齐高，透奇俊美，人物位置呈三角式围立其旁， 至乾隆十二年，画家于本幅《邺侯赏花图》中，
布于画面下方。主角人物细笔开脸，造型严谨， 以石屏、折石栏槛将这种图式置于富有文人趣
形神兼备。衣纹、山石均为小写意，笔墨勾染 味的“园林”场域中再次创作，形成了极为丰
结合，酣畅淋漓；亭栏处则界工细整，收放自如。 富的画面层次和空间感，而在此之后的两本《李
纵观此画，工处精谨不苟，写处纵横捭阖，行 邺侯赏海棠图 》基本延续了本幅的场景与图
之所至，兼方带圆，设色中浓淡兼施，明暗分明， 式——从某种意义上说，黄慎于乾隆十二年本
相互映寸，以分空间，堪称极精之作。 《邺侯赏花图》（本幅）中，开创并完善了此
后该题材创作的基本样式，其重要性可窥一斑。
黄慎对于“邺侯赏花”题材颇为经意，曾有诗云：
“春风散入邺侯家，地碾殷雷百草芽。爱煞阿华 除此之外，本幅为寒英馆主人沈华先生旧藏，
劳寤寐，分移墙角海棠花。”( 此诗收入《蛟湖 其多年集得历代绘画精品，付梓于上海人民美
诗钞》卷四，为《闺情》十一首之一 )。而检《黄 术出版社出版《艺苑掇英》第六十五期，《邺
慎年谱》《瘿瓢山人黄慎书画集》《黄慎绘画过 侯赏花图》亦在其内，寒英馆藏品又得薛永年、
眼录》《黄慎画目表》等相关资料，可知黄慎所 薛峰先生推荐，诚可宝之。